Page - 137 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

später wird Handke in Nachmittag eines Schriftstellers (1987) von seinem durch die Stadt Salzburg gehenden Alter Ego schreiben, dieser habe zwar „manchmal erfahren, daß auch die Kritik eine Kunst für sich war“; „die große Regel“ auf den Seiten des Feuilletons jedoch sei, „im besten Fall, das ausgefüllte Schema oder, im schlechtesten, ein Falschspiel, bei dem die Lust an der Sache längst gewichen war den raschen durchschaubaren Hintergedanken“  – „statt Kritik zu schaffen“, werde, so der Erzähler von Nachmittag eines Schriftstellers, „Winkel- politik“ betrieben.302 Ganz in diesem Sinne argumentiert der Autor auch in Ein- wenden und Hochhalten: Lest, Leute, daraufhin in dem besagten Machtblatt eine sogenannte Buchkritik: in fast jedem Fall wird da weder ein Buch sichtbar, noch wird eine Besprechung zur Lehre, sondern, Satz um Satz, das Ausspielen, dieses gegen jenen, jenes gegen diesen, zum Skandal: der totale, totalitäre Vordergrund. Würde das Wünschen helfen, so wäre folgendes mein Wunsch: eine Wiederholung, eine Erneuerung, eine Wiederbelebung der Haltung Walter Benjamins.303 Kann bereits dieser „Wunsch“ als Seitenhieb gegen Marcel Reich-Ranicki gelten  – dieser hatte dem Kritiker Benjamin vorgeworfen, aufgrund „seiner extremen Ichbezogenheit“ „zu sehr poetischer Denker“ gewesen zu sein 304  –, kulminiert Handkes Philippika gegen die Ausprägungen des Literaturbetriebs schließ- lich in der Kritik an einem Format, das Reich-Ranicki als prominentes Jury- mitglied von 1977 bis 1986 ganz wesentlich mitgeprägt hat: am Klagenfurter Ingeborg-Bachmann-Preis.305 302 Handke: Nachmittag eines Schriftstellers (Anm.  31), S.  35. 303 Handke: Einwenden und Hochhalten (Anm.  287), S.  127. 304 Marcel Reich-Ranicki: Walter Benjamin. Der poetische Denker. [1972] In: M. R.-R.: Die Anwälte der Literatur. Stuttgart: DVA 1994, S.  227 – 236, hier S.  235. Vgl. Reich-Ranickis Erläu- terung ebd., S.  234 f.: „In der Kritik kommt es nicht darauf an, selber dichterisch zu denken, sondern das Dichten und Denken anderer zu erkennen und zu überprüfen, zu zeigen und einzuordnen.“ Zu dieser Konstellation vgl. auch Kap.  V, Abschnitt „Der Autor als Kritiker: ein Rollenkonflikt?“. 305 Vgl. Doris Moser: Der Ingeborg-Bachmann-Preis. Börse, Show, Event. Wien u. a.: Böhlau 2004, S.  185 f.: „Marcel Reich-Ranicki spielte vermutlich die wichtigste Rolle im Aufbau dessen, was Klagenfurt als Schlagwort im Lexikon des Literaturbetriebes heute bezeichnet, denn Reich- Ranicki ließ sein Kapital von Anfang an für den Wettbewerb arbeiten  […]. Reich-Ranicki hat den Wettbewerb maßgeblicher mitbestimmt als seine Kollegen aus den anderen Feuilletons, er nimmt  […] daher eine Position ein, die zwischen Management und Marketing anzusiedeln wäre.“ Gerade an dieser Ökonomisierung des Literaturbetriebs, für die Reich-Ranicki als cha- rakteristisches Beispiel dient, nimmt Handkes Rede denn auch konkret Anstoß. Zur „Ablehnung der gesamten Veranstaltung durch Autorenpersönlichkeiten wie Peter Handke und Gerhard Roth“ vgl. die kursorischen Bemerkungen ebd., S.  251, 278 f. u.  348 (Zit.); Handkes Januš-Rede Einwenden und Hochhalten: Handkes Rede gegen die Literaturkritik 137 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0