Page - 226 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

„Dinge“ aus, „um die Wahrnehmung zu erschweren und ihre Dauer zu ver- längern“,28 findet sich in den sprachexperimentellen Arbeiten der frühen Jahre nachgerade mustergültig realisiert. Die Kritik des Wellershoff-Sammelban- des im auflagenstarken Spiegel verfolgt durch die enge Verklammerung mit Handkes poetologischen Essays 29 zudem eine zentrale werkpolitische Agenda des Autors. Die Argumentation der Kritik, die aus vorderhand unscheinba- ren Detailbeobachtungen die sprachliche Nachlässigkeit der einzelnen Bei- träger  – u. a. Peter Opitz und Martin Kurbjuhn  – deduziert, entspricht der methodischen Strenge seiner frühen theoretisch-poetologischen Entwürfe, aber auch der literarischen Arbeiten, etwa jener der hermetisch anmutenden Sprechstücke (Weissagung, Selbstbezichtigung etc.) oder einzelner Texte des ‚Lyrik‘-Bandes Die Innenwelt der Außenwelt der Innenwelt (1969). Hat man in zahlreichen Darstellungen von Handkes Werkentwicklung in den Jahren um 1970 eine erste ‚Wende‘ ausgemacht, die eine partielle Revision früherer theo- retischer Positionen mit sich brachte, so ist eine ähnliche Bewegung auch für Handkes Tätigkeit als Literaturkritiker nachzuvollziehen: In zeitlicher Nähe zur allmählichen Wiedergewinnung traditioneller erzählerischer Verfahren, für die Die Angst des Tormanns beim Elfmeter und Der kurze Brief zum langen Abschied Anfang der 1970er Jahre wichtige Etappen darstellten,30 hat der Autor, wie im Folgenden gezeigt werden soll, auch die Verfahren seines literaturkriti- schen Schreibens neu ausgerichtet. Handke war in den ersten Jahren seiner Karriere neben Beiträgen im Spie- gel und in der ZEIT, für die er u. a. Berichte über das Berliner Theatertreffen, die „experimenta 3“ und die Berliner Filmfestspiele verfasste, auch für weitere deutsche Printmedien tätig. Er publizierte nicht nur Rezensionen und Essays in der cineastischen Zeitschrift film  – 1967 konstatierte Handke, „daß die Film- kritik hierzulande schon viel weiter fortgeschritten ist als die literarische Kri- tik“,31 was dieses Feld für ihn überaus attraktiv machte  –, sondern er besprach, abseits der prominenten Blätter, etwa den Sammelband Rauschgiftesser erzählen 28 Šklovskij: Kunst als Kunstgriff (Anm.  23), S.  14. 29 Aber auch, weil sie eine pointierte Positionierung in den Debatten um einen ‚Neuen Realis- mus‘ vorstellt; vgl. dazu ausführlich Anna Estermann: Vom „bloß sprachlichen“ zu einem „all- umfassenden Realismus“. Handkes ‚realistic turn‘ um 1970. In: Schreiben als Weltentdeckung. Neue Perspektiven der Handke-Forschung. Hg. v. A. E. u. Hans Höller. Wien: Passagen 2014, S.  97 – 134. 30 Vgl. dazu Hans Höller: „Bruch“ und „Wende“. Zu einer Schreibbiografie Peter Handkes. In: Wende  – Bruch  – Kontinuum. Die moderne österreichische Literatur und ihre Paradigmen des Wandels. Wien: Praesens 2006, S.  195 – 209, bes. S.  201 – 203; Herwig Gottwald/Andreas Freinschlag: Peter Handke. Wien u. a.: Böhlau 2009, S.  25 f. 31 Handke: Ich bin ein Bewohner des Elfenbeinturms (Anm.  9), S.  26. Dazu Gottwald/Freinschlag: Peter Handke (Anm.  30), S.  83. Peter Handkes Gegenmodelle zur zeitgenössischen Literaturkritik226 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0