Page - 235 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

als gefahrvolle, sich der Planung entziehende „Ein-Mann-Expedition“,69 als „eine Expedition  […], wie man sie sich abenteuerlicher nicht wünschen kann“,70 cha- rakterisiert hat, versteht Handke auch das Lesen und die Dokumentation die- ser Lektüre als Tätigkeit, die die eigenen Sicherheiten infrage stellt, um nicht in unproduktive Routinen zu verfallen  – gerade Letzteres ist ein wiederkehrender Vorwurf des ‚Gelegenheitskritikers‘ Handke an die professionellen Rezensenten in den Redaktionen der Tages- und Wochenzeitungen. Sein Interesse richtet sich, so Manfred Mixner, auf einen „Erkenntniswert“, „der durch die Dimension der Erfahrbarkeit jeder über ein begriffliches Regelsystem gewonnenen Erkennt- nis  […] überlegen ist“.71 Dabei will auch der Rezensent Handke nicht von der Vorstellung abrücken, ein Buch so zu lesen, „als könnte es mir“, wie er im 1977 erschienenen Journalband Das Gewicht der Welt über Wolf Solent von John Cowper Powys notiert, „fürs weitere Leben etwas bringen“.72 Diesen emphatischen, ausdrücklich nicht-ana- lytischen Begriff von literarischer Lektüre hat der Autor in immer neuen Anläu- fen festgehalten, skizziert, in kleinen Miniaturen erzählerisch entworfen  – nicht zuletzt als Gegenpol zu den ‚Bestenlisten‘ und wertenden Gesten der Literatur- kritik: „Die besten sind jene Bücher“, schreibt er in Die Geschichte des Bleistifts (1982), „die einen immer wieder dazu bringen, innezuhalten, aufzuschauen, in die Gegend zu schauen, tief einzuatmen, sich von der Sonne bescheinen zu las- sen  – auch wenn diese gar nicht scheint“.73 In vielen Fällen steht dabei, wie Roland Borgards treffend formuliert, die Frage im Zentrum, wie es möglich ist, „aus der Erfahrung mit dem Text zu einer neuen Wahrnehmung der Welt [zu] gelangen“.74 69 Peter Handke: Drei Zitterer an der homerischen Quelle. [2015] In: P. H.: Tage und Werke (Anm.  3), S.  165 – 186, hier S.  185. 70 Peter Handke: Prosa als Hintergrund(aus)leuchten. [2004] In: P. H.: Meine Ortstafeln. Meine Zeittafeln. 1967 – 2007. Frankfurt a. M.: Suhrkamp 2007, S.  334 – 340, hier S.  336; so auch in Peter Handke: Gestern unterwegs. Aufzeichnungen November 1987  – Juli 1990. Salzburg, Wien: Jung und Jung 2005, S.  86: „Das Schreiben hat ein Abenteuer zu sein, oder es ist nicht  – und es ist mir doch noch fast jedesmal gelungen, mich in solch ein Abenteuer zu verwickeln? verwickeln zu lassen?“  – Eine ähnliche Konzeption des Schreibens findet sich, um nur ein Beispiel zu nen- nen, auch bei Max Frisch: „Schreiben ist ein abenteuerliches Unternehmen, man setzt sich sei- ner Erfahrung aus“  – „Ich will also, wenn ich ein Stück schreibe und es zur Aufführung gebe, etwas auskundschaften“ (Max Frisch/Dieter E. Zimmer: Noch einmal anfangen können. [1967] In: M. F.: „Wie Sie mir auf den Leib rücken!“ Interviews und Gespräche. Ausgewählt u. hg. v. Thomas Strässle. Berlin: Suhrkamp 2017, S.  67 – 78, hier S.  69 u.  72). 71 Mixner: Peter Handke (Anm.  10), S.  162. 72 Peter Handke: Das Gewicht der Welt. Ein Journal (November 1975  – März 1977). Salzburg: Residenz 1977, S.  62. 73 Peter Handke: Die Geschichte des Bleistifts. Salzburg, Wien: Residenz 1982, S.  65. 74 Roland Borgards: Sprache als Bild. Handkes Poetologie und das 18.  Jahrhundert. München: Fink 2003, S.  32. Ein Leseerlebnis beschreiben: Handke rezensiert Hermann Lenz 235 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0