Page - 323 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

erst allmählich lösen können, als habe die Warnung des Großvaters noch länger in seinen Ohren geklungen. Dem bildenden Künstler Josef Hödlmoser bescheinigte Bernhard in einem Artikel vom 22.  Juli 1953, man habe es bei ihm mit einer „eigenwilligen, von den verschiedenen Kunst-Strömungen und -Seuchen noch nicht angegriffenen Persönlichkeit zu tun“ (TBW 22.1, 219); dem in diesen Tagen ebenfalls auf der Salzburger Festung ausstellenden Bildschnitzer Lois Lindner attestierte er im folgenden Absatz, ein „ruhende[r] Pol“ zu sein: „verwurzelt in der Tradition, aber dem Neuen voll aufgeschlossen“ (TBW 22.1, 220). Wenn Bernhard sich in diesen Jahren über den Zusammenhang von Überlieferung und Gegenwart, von Tradi- tion und ‚Neuem‘, d. h. zum Verhältnis des Bestehenden zu seiner Überschreitung äußert, flüchtet er nicht selten in rhetorische Floskeln und Allgemeinplätze: „Auch der Städter kann nur bestehen, wenn er neben dem Neuen immer wieder auch das Alte pflegt“, heißt es etwa im November 1953 in einem Bericht zum besinn- lichen Salzburger Advent: „Jedes Land hat seine Vergangenheit, seine Lieder und Tänze, Spiele und Trachten, und nur aus dem Althergebrachten können wir, oft vom Wege abgekommen, neue wirkliche Impulse schöpfen.“ (TBW 22.1, 317)183 Mit dem „Neuen“, das Bernhard hier recht vage im Blick hat, sind freilich kaum die internationalen Avantgardebewegungen dieser Jahre gemeint; Salz- burg lag in den frühen 1950er Jahren abseits jener Auf- und Umbrüche, die das Etablierte und Gewohnte im Gestus der Provokation zurückwiesen und die Institutionen und Statthalter der Tradition infrage stellten: Im jenem Jahr, in dem John Cages ikonisches Musikstück 4‘33‘‘ in der Maverick Concert Hall in Woodstock uraufgeführt wurde (29.  April 1952), erschien im Demokratischen Volksblatt Bernhards heiter-harmlose Erzählung von einer Radioübertragung der Salzburger Festspiele (vgl. TBW 22.1, 51 – 54). Gesendet wurde die Uraufführung von Richard Strauss’ Die Liebe der Danae, die musikalische Leitung hatte jener Clemens Krauss inne, der schon die für den Sommer 1944 geplante Premiere der Oper hätte dirigieren sollen, die infolge des Attentats auf Adolf Hitler abgesagt wurde.184 Und eine Woche bevor H. C. Artmann in Wien seine Acht-Punkte-Pro- klamation des poetischen Actes präsentierte (5.  April 1953),185 besprach Bernhard 183 Vgl. dazu Moritz: Lehrjahre (Anm.  44), S.  71, sowie den kritischen Kommentar von Klug: Thomas Bernhards Arbeiten (Anm.  28), S.  144: „Bernhard wird diesen Gemeinplatz vom Alten und Neuen auch in seinen Kulturberichten wiederholen, dabei aber keinerlei Zweifel daran lassen, zu welcher Seite er den Ausschlag zu geben gedenkt: zur Tradition und alther- gebrachten Ordnung, aus welcher das Neue bruchlos als Aktualisierung des Immergleichen hervorzugehen habe.“ 184 Zu Krauss’ Rolle im Dritten Reich vgl. Rathkolb: Führertreu und gottbegnadet (Anm.  164), S.  106 – 113. 185 Vgl. Gerhard Rühm: Vorwort. In: Die Wiener Gruppe. Achleitner, Artmann, Bayer, Rühm, Wiener. Texte, Gemeinschaftsarbeiten, Aktionen. Hg. u. mit einem Vorwort v. G. R. Reinbek b. Alte Zöpfe, neue Pferde 323 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0