Page - 378 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

eines „leidenschaftliche[n] Korrigierer[s]“, entworfen hat  – „im Geheimen zu ver- öffentlichen und dann den veröffentlichten Text zum eigenen Vergnügen einer fürchterlichen Revision zu unterziehen“ 112  –, wird in Korrektur als destruktives Ver- fahren der Textproduktion auf die Spitze getrieben. Ist es in anderen Erzähltexten, etwa in Beton (1982), die störende Umgebung, die die schriftliche Fixierung einer „Geistesarbeit“ vermeintlich sabotiert, ja diese in letzter Konsequenz „zuerst zer- stört und dann endgültig vernichtet“ (TBW 5, 8 u.  10), führt Bernhard in Korrektur am Beispiel des Architekten Roithamer die Radikalisierung einer autodestruktiven Schreibbewegung vor Augen, an deren Ende die ultimative ‚Selbstkorrektur‘ steht: der Suizid; denn die „eigentliche wesentliche Korrektur“ kann, wie der Erzähler den Protagonisten zitiert, nur durch den „Selbstmord“ vollzogen werden (TBW 4, 286).113 Willi Huntemann hat darauf hingewiesen, dass sich eine ganz ähnlich gelagerte Konstellation bereits im Ende der 1950er Jahre entstandenen, aber erst 1989 im Residenz Verlag publizierten Text In der Höhe. Rettungsversuch, Unsinn findet: „Sie streichen sich selbst weg“, heißt es dort in einer Passage, ohne dass klar wird, um wen es sich bei den am Gespräch beteiligten Personen handelt, „wenn Sie aus dem Manuskript noch etwas wegstreichen, Sie streichen sich aus, heraus, vollkommen weg, im Lauf der Jahre haben Sie sich ganz konsequent aus Ihrem Manuskript herausgestrichen, totgestrichen haben Sie sich, einfach totgestrichen“ (TBW 11, 41).114 Auch hier wird der Korrekturprozess als für den Korrigierenden letztlich letaler Vorgang geschildert.115 Autoikonoklasmus und Autodafé sind in Bernhards Prosawerk  – man denke etwa an den Maler Strauch in Frost, der seine Henry James“ abzustammen, „nicht von unseren Eltern“ (TBW 19, 230 u.  255); wie in Drei Tage erscheint der Romancier hier als eine Art Erzieher und Initiationshelfer.  – Zu Bernhards Bezügen zu Henry James vgl. Tobias Heyl: Zeichen und Dinge, Kunst und Natur. Intertextuelle Bezug- nahmen in der Prosa Thomas Bernhards. Frankfurt a. M. u. a.: Lang 1995, S.  150 – 154, der James’ Roman Die Madonna der Zukunft (1875) als ‚Prätext‘ für Bernhards Debüt Frost (1963) ausmacht. Dazu jetzt Andreas Gößling: Frost. In: Bernhard-Handbuch (Anm.  24), S.  37 – 46, hier S.  40 f. 112 Henry James: Die mittleren Jahre. Erzählung. Aus dem Englischen übertragen u. mit einem Nachwort v. Walter Kappacher. Salzburg, Wien: Jung und Jung 2015, S.  29 f. 113 Dazu Andreas Gößling: Thomas Bernhards frühe Prosakunst. Entfaltung und Zerfall eines ästhetischen Verfahrens in den Romanen Frost  – Verstörung  – Korrektur. Berlin, New York: de Gruyter 1987, S.  323; Wilhelm Voßkamp: „Auslöschung“. Zur Selbstreflexion des Bildungs- romans im 20.  Jahrhundert bei Thomas Bernhard. In: Literatur und Demokratie. Festschrift für Hartmut Steinecke zum 60. Geburtstag. Hg. v. Aldo Allkemper u. Norbert Otto Eke. Berlin: Erich Schmidt 2000, S.  231 – 244, hier S.  239 f.; Anne Thill: Die Kunst, die Komik und das Erzäh- len im Werk Thomas Bernhards. Textinterpretationen und die Entwicklung des Gesamtwerks. Würzburg: Königshausen & Neumann 2011, S.  214 f.; zuletzt auch Stefano Apostolo: Thomas Bernhards unveröffentlichtes Romanprojekt Schwarzach St.  Veit. Das Konvolut, die Fassungen und ihre Deutung. Mattighofen: Korrektur 2019, S.  12 – 16. 114 Vgl. Huntemann: Artistik und Rollenspiel (Anm.  37), S.  37 f., Anm.  57. 115 Laut Hahn: Geschichte und Epigonen (Anm.  37), S.  446, handelt es sich dabei um ein umfas- sendes „Verfahren des Weg- oder Totstreichens“. Rezensionen, die keine sind: Kritik und Selbstkritik bei Thomas Bernhard378 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0