Page - 391 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Influence publizierten Arbeit die rücksichts- und skrupellose Aneignung der Tradition zur „Formel jedes starken Dichters“ erklärt,162 finden die Reflexionen des Literaturtheoretikers ihre Entsprechung in Bernhards fiktionalen Texten, die das Künstlertum im Spannungsfeld von Scheitern und Triumph verorten.163 Die selbstquälerischen Reflexionen der beiden Brüder in Am Ortler kennzeichnet nicht nur die Angst, den eigenen Ansprüchen nie genügen zu können, sondern auch die Scham, öffentlich „etwas zu zeigen, das man ist“ (TBW 14, 172)  – und darauf nicht das gewünschte wertschätzende Feedback zu erhalten. Der „Kunst- stückeangst“ des einen Bruders steht die „Wissenschaftsangst“ des anderen gegenüber (TBW 14, 173); der Künstler befindet sich am Ende der Erzählung „in dem Innsbrucker Vorort Büchsenhausen in einer Anstalt“  – sein Bruder muss bezweifeln, ob „er jemals wieder auftreten wird“ (TBW 14, 189). Am prägnantesten hat Bernhard den Bestätigungszwang, unter dem viele seiner Protagonisten leiden, in der Figur des Schauspielers Bruscon im 1985 uraufgeführten Stück Der Theatermacher entworfen. Bruscon ist eine tragische, ja beinahe bemitleidenswerte Existenz, ein Schauspieler, der längst nicht mehr auf den großen Bühnen auftritt, den seine Tournee, seine trostlose Never Ending Tour, vielmehr durch Mattighofen, Gaspoltshofen, Ried im Innkreis, Zwicklett und Utzbach führt. Nicht das distinguierte Publikum städtischer Theater besucht die Vorstellungen seines Bühnenstücks Das Rad der Geschichte, sondern das von ihm zutiefst verachtete „Landpack“ (TBW 19, 188).  – „Was ist dein Vater  / was ist dein Vater“ (TBW 19, 160), fordert er seine Tochter Sarah wiederholt dazu auf, ihm, dem abgehalfterten Mimen, seinen künstlerischen Rang zu bestätigen. Als Sarah, die gemeinsam mit ihrer Mutter und ihrem Bruder Bruscons bescheidenes Ensemble bildet, nur „Herr Bruscon“ antwortet, wirft er ihr vor, ein „[u]nver- schämtes Mädchen“ und ein „Antitalent“ zu sein; er dulde „keine Widerrede  / und keine Gehorsamsverweigerung“ (TBW 19, 160 f.). Erst als sie auf die erneute Frage „Also  / was ist dein Vater“ unwillig und, wie es in der Regieanweisung heißt, „widerstrebend“ repliziert, er sei „[d]er größte Schauspieler  / aller Zeiten“, ist Bruscon einigermaßen zufriedengestellt: Na also Das wollte ich hören Schließlich ist es mir heute noch nicht gesagt worden (TBW 19, 161 f.) 162 Bloom: Einflußangst (Anm.  161), S.  71; Höller: „Gewalt auch über ganz Große“ (Anm.  161), S.  70, spricht mit Bloom von der „radikalen kritischen Aneignung“ der „Tradition“ bei Bernhard. 163 1995 nahm Harold Bloom Bernhards Holzfällen neben 28 anderen deutschsprachigen Auto- ren des 20.  Jahrhunderts in seinen Band The Western Canon auf. Vgl. Mittermayer: Thomas Bernhard [2015] (Anm.  4), S.  375 f. Vom „Streben nach eigener Billigung“ 391 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0