Seite - 37 - in August Wilhelm Ambros - Musikaufsätze und Rezessionen 1872-1876

37 Jänner 1872 80 85 90 95 100 105 110 115 120 Konrad abspielt. Nur den Schluß der Arie Anna’s, womit Marschner das vortreff- liche Tonstück (eigens für Wien!!) verschlimmbessert hat, werfe man hinaus und restituire den ursprünglichen, echt dramatischen Schluß und ebenso werfe man das Duo im letzten Act hinaus, mit dem sich Marschner gleichfalls den Wienern gefällig erweisen wollte. Was für Ansichten über den „Wiener Geschmack“ muß der alte Herr gehabt haben! Die brillante Coloratur des Fräuleins Ilma von Murska wurde Veranlassung auch wieder einmal Donizetti’s „Lucia“ (ein Werk voll schöner Züge) und Meyer- beers „Dinorah“ vorzuführen. Bei der Meisterschaft letzterer Oper kann uns in der That jedesmal bange werden, etwa als sähen wir einen vielgewandten Cabriolo ein scharfgeschliffenes Schwert auf Stirne oder Nase balanciren und dazu überdies noch Goldkugeln werfen. Dieses äußerste Raffinement, mit dem ein hohes Talent hier Alles auf die Spitze treibt, dieses Buch mit seinem unwahren Volksthum, sei- ner unechten Religiosität und falschen Romantik, seinen Ziegenhirten und Zie- gen, Donnerwettern, Wasserfällen und Schattentänzen, diese überreizte, verwürz- te, überkünstelte Musik könnte wirklich die Stimmung des Prinzen Heinz hervorrufen, der sich „nach der armen Creatur Dünnbier sehnt“, oder jenes Gour- mands, der, aller Delicatessen übersatt, seinen Koch um un petit plat de ménage flehentlich ersuchte. Glücklicher Weise hat Meyerbeer auch die „Hugenotten“ componirt! Wagner erschien mit seinem „Rienzi“ und „Lohengrin“. Er hat hitzig aufge- regte Feinde und hitzig aufgeregte Freunde; – wollte man beide ehrlich und auf ihr Gewissen befragen, so dürften beide in sehr vielen Fällen um den eigentlichen Grund ihrer Freund- und Feindschaft verlegen sein. Car tel est notre plaisir – dar- auf läuft es in den meisten Fällen hinaus und am schlimmsten wird es, wenn einer den andern zu bekehren sucht. Mozart war, wenn wir von einer plötzlichen Einschubvorstellung des „Figaro“ absehen, durch die Reprise seiner „Entführung“ vertreten. Die Aufführung war die glücklichste und der Antheil des Publicums der wärmste. Ich habe jüngst die- selbe Oper im Leipziger Stadttheater in einer, wie ich anerkennen muß, gleichfalls sehr guten Vorstellung gesehen, die Partie der Blonde ausgenommen, deren Dar- stellerin gegen die Anmuth und liebenswürdige Schalkhaftigkeit und den reizen- den Gesang, den Minnie Hauck in dieser Partie entwickelt, weit weit zurückblieb und mich die Nachsicht des Leipziger, in Musiksachen sonst sehr heiklen Publi- cums bewundern ließ. Ich erwähne dieser Vorstellung, weil sie in den Cyklus jener Mozart-Abende gehört, welche das Leipziger Stadttheater von „Idomeneo“ an bis zur „Zauberflöte“ veranstaltete, und bei denen sich Kunst, Kunstfreunde und Theatercasse gleich gut befanden. Sollte, was das Leipziger Stadttheater prästirte, anderwärts nicht möglich sein? Es wäre wohl zu bedenken, ob nicht ein solches Ehren- und Gedächtnißopfer auch der Stadt würdig wäre, wo Mozart lebte und starb, – denn was geht er Leipzig persönlich näher an, als daß er sich dort beim Dirigiren die Schuhschnalle entzweistampfte? Bei einem solchen Cyklus stützt und trägt dann ein Werk das andere. Und endlich: was z. B. in „Idomeneo“ der Form nach der alten Heroenoper gehörig ist und für uns also „veraltet“ sein mag, hat inner dieser theilweise veralteten Form mindestens den unverwüstlichen