Seite - 221 - in August Wilhelm Ambros - Musikaufsätze und Rezessionen 1872-1876

221 Juli 1872 150 155 160 165 170 175 180 185 190 zum Ende interessant. Zuweilen ist es, als trete die ehrwürdige Gestalt des alten J.  B. Cramer hinter den jüngeren Künstler und klopfe ihm beifällig lächelnd auf die Achsel, so in der Etude Nr.  3 und 4, während sich Nummer 5 mehr der Weise der Romantiker, Nr.  6 dem bravourösen Style Liszts nähert. Merkwürdig ist dabei, daß diese Bravourstücke so klaviermäßig geschrieben sind und so gut in der Hand liegen, daß ein Pianist – ein tüchtiger Pianist allerdings – sie scheinbar gar nicht so sehr schwierig finden wird. Sehr anziehend sind von Evers auch die „Frühlings- lieder nach Gedichten von Lenau“ (fünf Nummern), welche bei C.  A. Spina er- schienen sind – es ist eine neue und originelle Fassung des von Mendelssohn in Aufnahme gebrachten Genre’s der „Lieder ohne Worte“ – man könnte hier sagen: „Lieder mit verschwiegenen Texten“ oder, wie ein Feudist sagen würde: „Lieder mit Texten extra curtem“ oder Lieder mit Texten in partibus infidelium auf der Kehrseite des Titelblattes, oder wie man sonst sagen wollte. Es wäre eine Probe für das Treffende der musikalischen Nachdichtung, wenn Evers oder ein anderer Pia- nist einem sinnigen Zuhörer einen Band Lenau’scher Poesien in die Hand gebe, dann spielte und den Hörer das bezügliche Gedicht heraussuchen hieße. Die Compositionen sind ungemein dankbar und würden auch ohne Lenau’s Verse schon als bloße Musik interessiren und gefallen. Eine sehr artige Humoreske ist die „gute Laune“ (op.  83 bei Haslinger), welches pikante und brillante Stück Evers einer talentbegabten Schülerin (dem Frln. von Frommüller [sic], welche wir in der letzten Saison als Concertistin kennen lernten) gewidmet hat. Als der leichtesten Gattung Musik angehörige, nette Damenarbeit, die sogar stellenweise ganz interessante Züge in der Harmonie bringt, sei ein Walzer von Stephanie Gräfin Wurmbrand erwähnt, der bei Gotthard erschienen. Und bei so viel Schönem und Gutem, das uns der Gotthard’sche Verlag bringt, tritt zuletzt Gotthard selbst mit einem halb schalkhaften anch’io sono pittore her- vor: sein freisinniges „Andante all’ongorese“ mit den sehr tüchtig gearbeiteten und dabei glänzenden Variationen sind uns vom Florentiner Quartett her in ange- nehmster Erinnerung, eine Gavotte für Orchester (zu vier und zu zwei Händen, arrangirt von August Horn) zeigt die interessante Umdeutuug einer alten Tanz- form in moderne musikalische Sprachweise und „zehn Stücke in Tanzform“ (Johannes Brahms gewidmet) gehören jener anziehenden Gattung an, in welcher auch Brahms mit seinen Dr. Hanslik gewidmeten Walzern so Ansprechendes ge- leistet hat. Es ist hier und dort die Tanzform, aber es wäre übel gethan, bei solchen kleinen, feinen Tondichtungen etwa tanzen statt zuhören zu wollen. Von Arrange- ments zu vier und zu zwei Händen sind endlich zwei Ouverturen von Franz Schubert als Novitäten (dieser Franz ist unerschöpflich!) bei Gotthard erschienen – beide Werke im Jahre 1817 componirt – die eine Ouverture (in D-dur) ist durch die Motive im Andante, welche Schubert dann für die Rosamunden-Ouverture benützte, interessant, das Allegro hat jenen Zug ungarischer musikalischer Art, den Schubert so sehr liebte; mit einem anderen nachgelassenen Werke Franz Schuberts, „20 Ländler“, deren Manuscript sich in Johannes Brahms’ Besitze be- findet, hat uns Gotthard neuestens bekannt gemacht. Schubert wußte auch auf solchem Boden kleine Blumen von reizender Farbe zu ziehen. Uebrigens kann und soll mit allem möglichen Respect für und vor Schubert doch nicht verschwiegen