Seite - 498 - in August Wilhelm Ambros - Musikaufsätze und Rezessionen 1872-1876

498 August 1873 135 140 145 150 155 160 165 170 175 Unreinheit der Harmonie. Nothgedrungen müßten ferner unsere eleganten Kla- vieristen und Klavieristinnen, falls sie auch an der Orgel glänzen wollten, zu Com- positionen polyphoner Art greifen, was ihnen nicht übel thäte. Wir bemerken über Walker und die Mechanik seiner Instrumente nur noch, daß er den glücklichen Gedanken und den Muth gehabt hat, das ältere System der sogenannten Springladen wieder anzuwenden, wo der Wind durch ein eigenes Ventil unmittelbar in die Orgelpfeife einströmt, während seit 1590 oder 1600 die sogenannten Schleifladen allgemein in Aufnahme gekommen waren, bei denen der Wind erst die also genannten Cancellen – kammerartige Abtheilungen – durchläuft, die Orgel folglich weniger präcis anspricht. Nur der Umstand, daß die Schleifladen einen viel einfacheren Mechanismus erheischen, macht es erklärlich, daß sie so allgemeine Anwendung finden konnten. Die interessanten Versuche und Modificationen in der mechanischen Einrichtung der Orgel, welche sonst von Walker und nach ihm von Steinmeyer gemacht worden, müssen wir uns versagen, hier des Näheren auseinanderzusetzen – sie mögen Fachblättern vorbehalten blei- ben. Unter den ausgestellten Harmoniums finden sich schöne Arbeiten aus Wien, Paris u. s. w. bis hinüber nach America. Das reichere Harmonium mit der Menge seiner Register, welche dem geschickten Spieler eine überaus große Menge der rei- zendsten Klangmodificationen und Klangfarben zur Verfügung stellen, hat die einfachere Physharmonica so ziemlich verdrängt. Allerdings gehört beim Harmo- nium, wie bei der Orgel, eine genaue Bekanntschaft mit der Natur des Instrumen- tes dazu, um ihm alle jene Effecte abzugewinnen, deren es fähig ist. Wien besitzt an Herrn Zellner, Secretär der Gesellschaft der Musikfreunde, einen wahren Meis- ter des Harmoniums und wir erinnern uns, seinem Spiel auch schon in der Aus- stellung mit Vergnügen gelauscht zu haben. Ein musikalisches, dem Harmonium gewissermaßen verwandtes Curiosum lehrt uns die französische Abtheilung kennen – das Quartett-Pianino. Der Ver- such, durch ein Tastinstrument die Klangwirkung von Saiteninstrumenten her- vorzubringen, ist nicht neu. Schon Prätorius bildet ein ganz stattliches, einem Flü- gelpiano gleichendes Instrument ab, und beschreibt es – es hieß „nürnbergisch Geigenwerk“. – Durch ein Pedal wurden kleine Rädchen unter den Saiten gedreht, der Druck auf die Taste drückte die betreffende Saite so weit herab, daß sie vom Rädchen gestreift und zum Klingen gebracht wurde. Prätorius ist des Lobes voll und zählt zwölf oder vierzehn „Tugenden“ dieses Geigenwerkes auf – unter Ande- rem, daß es sich auch „auf gut leyrerisch behandeln und damit Weibern und Kin- dern, und auch anderen Leuten, sonderlich, wenn sie in etwas mit einem guten Trunk beladen, Vergnügen damit machen lasse“. Ob der Mechanismus des neu erfundenen Quartett-Pianino’s mit dem alten des nürnbergischen Geigenwerkes etwas gemein habe, wüßten wir nicht zu sagen, da er einstweilen noch in Geheimniß gehüllt ist. Weit compendiöser ist das neue Instrument, das nur die Größe etwa eines mittleren Harmoniums hat. Angeschla- gene, vielsprachige Placate verkünden uns seine „Tugenden“ – leider ist die deut- sche Version mit der deutschen Grammatik, Syntax und Orthographie so fürchter- lich über den Fuß gespannt, daß man sich über die Nichtachtung des Idioms, für