Page - 225 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

geben  […], das Sehen und nicht nur Wiedererkennen ist“,23 liegt auch der Poe- tik und dem literaturkritischen Anforderungskatalog des jungen Peter Handke zugrunde.24 Bereits der „Bücherecke“-Feuilletonist führt, wenn er Eichenbaums Darstellung referiert, „die Beschreibung des Regens“ als Beispiel an; sie könne in einer modernen Literatur „nicht mehr als Vorspiel zu der Beschreibung eines Liebesszene“ dienen.25 Die Verbindungen zwischen den von Handke rezipierten literaturtheoretischen Entwürfen des Formalismus und der eigenen Rezensions- praxis sind kaum zu übersehen  – geht die Besprechung von Wellershoffs Wochen- ende-Band doch von der Kritik am „Wettergesetz der Literatur“ aus, dem zufolge es, so Handkes pointierte Beobachtung, „bei einem Begräbnis in der Regel reg- net“.26 Friedrich Christian Delius, ein Jahr jünger als Handke und wie dieser einer der vielversprechenden jungen Autoren im literarischen Feld Deutschlands, sollte wenige Jahre später in seiner Berliner Dissertation das Wetter als „Kunstmittel“ im Roman des bürgerlichen Realismus untersuchen. Der Untertitel von Delius’ Studie, der neben dem „Kunstmittel“ auch seinen „ideologische[n] Gebrauch“ in den Blick zu nehmen verspricht, deutet jedoch bereits an, dass das Erkennt- nisinteresse bei den beiden Schriftstellern sich nicht unbedingt deckte: Dem in der linken Studentenbewegung verwurzelten Delius war es auch um politische, nicht bloß um sprachästhetische Lesarten literarischer Texte zu tun.27 Die skizzierten Prinzipien von Handkes Rezensionspraxis gelten dann in ähnlicher Weise auch für das eigene literarische Schreiben: Das formalistische Diktum, ein ästhetisch wertvoller Text zeichne sich durch eine „Komplizierung der Form“ und eine damit einhergehende „Verfremdung“ der beschriebenen 23 Viktor Šklovskij: Kunst als Kunstgriff. [1916] In: V. S.: Theorie der Prosa (Anm.  15), S.  7 – 27, hier S.  14. 24 „Analytisches Vokabular“ verwendet Handke dabei, so Christoph Bartmann: Suche nach Zusammenhang. Handkes Werk als Prozeß. Wien: Braumüller 1984, S.  129, „vor allem zur Aufdeckung Manier gewordener narrativer Klischees“. Vgl. dazu Lorenz: Pro domo (Anm.  7), S.  410: „Er wollte, mit immer neuen Schreibansätzen, die ‚Macht‘ der im menschlichen Leben tief verwurzelten Automatismen brechen, die Schemata des Lebens kenntlich machen, um sich von ihnen zu befreien.“ 25 Handke: „Bücherecke“ vom 11. 10. 1965 (Anm.  17), S.  244. 26 Handke: Bei Abschied Regen (Anm.  6), S.  112. Einige Jahre später ist Handke in einem Inter- view mit Günther Nenning noch einmal auf diesen Aspekt zurückgekommen. Vgl. Günther Nenning: Warum ich jetzt Geschichten schreibe. [Gespräch mit Peter Handke.] In: Neue Freie Presse (1973), H.  4, S.  7: „Da haben Schriftsteller halt das Wochenende beschrieben, und auto- matisch kam das Klischee, daß die Sonne scheint, daß Autos gewaschen werden, daß es nach Sonnenöl riecht, und einmal war halt eine Liebesgeschichte, eine traurige, da hat’s natürlich geregnet. Es hat ja schon Tolstoi gesagt, daß bei trauriger Liebe immer Regen ist in der Litera- tur. Das ist ein Montieren von Klischees.“ 27 Friedrich Christian Delius: Der Held und sein Wetter. Ein Kunstmittel und sein ideologischer Gebrauch im Roman des bürgerlichen Realismus. München, Wien: Hanser 1971. „Aber ich bin kein Kritiker“ 225 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0