Page - 255 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Sam Peckinpahs „unendlich schöne[m]“ Film hatte Handke bereits zwei Jahre zuvor einen subtilen und vieldeutigen Prosatext gewidmet, der zwar die filmische Szenerie von Sacramento aufgreift und ‚nacherzählt‘, diese aber durch die Einfüh- rung einer Erzählerfigur, durch Variationen und Adaptionen im Handlungsver- lauf sowie die Verschränkung von fiktionalen und fiktionsbrechenden Passagen verfremdet: „Es war der Schauplatz ein felsiges Gebiet, zur Verfügung gestellt vom Landwirtschaftsministerium der Vereinigten Staaten; die Luft flimmerte, der Wind stieß gelben Sand über die Steine.“ 168 Die eigensinnige Prägung des Textes ergibt sich nicht zuletzt daraus, dass die Rezeptionshaltung des Kinobesuchers mit dem Erleben einer innerhalb der Diegese wahrnehmenden Figur amalga- miert wird, wie sich etwa am Beispiel der akustischen Untermalung einzelner Szenen zeigen lässt: „Jetzt verschwanden auch die alten Männer und wurden zu Schatten. Die Musik schwoll an. Als jedoch die Schüsse gefallen waren, brach sie jäh ab. Ich hörte sie erst wieder, nachdem mit gesenktem Haupt der andre alte Mann hinter dem Mais hervorgekommen war.“ 169 Vonseiten der linken Kultur- kritik brachten Handkes Western-Texte ihm den Vorwurf ein, dass er, indem er „Western wie ‚Der Galgenbaum‘ (mit Gary Cooper) oder ‚Sacramento‘ (mit Randolph Scott) minuziös nacherzählt“, diesen „eben jenes befreiende Moment, das sie auf dem Weg vom verhärteten Begriff zum sinnlichen Bild eroberten, wieder raubt“ 170  – eine Deutung, die ganz im Widerspruch zu Handkes eigenem Anspruch stand, die Filme gerade durch den erzählerischen Nachvollzug auf neue Weise zugänglich und erlebbar zu machen. Der polemische Kommentar über das „wie die Meerschweinchen“ bloß auf „Reizwörter“ reagierende, aber am „SEHEN“ scheiternde Kino-Publikum geht, ebenso wie die Besprechung der Uraufführung von Bauers Magic Afternoon, von Titel des Aufsatzes greift das Motto von Ödön von Horváths Geschichten aus dem Wiener Wald auf. Die Süddeutsche Zeitung druckte Handkes Polemik gegen die Nachtvorstellungsbesucher in der Rubrik „Gehört, gelesen, zitiert“ vollständig ab. Vgl. Peter Handke: Nachtvorstellung. In: Süddeutsche Zeitung, 17. 3. 1969. 168 Peter Handke: Sacramento (Eine Wildwestgeschichte). In: P. H.: Begrüßung des Aufsichts- rats (Anm.  93), S.  84 – 92, hier S.  88. Vgl. auch die folgende Passage: „Neben dem Brunnen lag gekrümmt Jim Borasso. Er wurde in dem Film dargestellt von Joel McCrea; der Darsteller des anderen alten Mannes war Randolph Scott.“ (Ebd., S.  92) Vgl. dazu jetzt Anna Estermann: Mit(ge)lesen. Handkes Sacramento (Eine Wildwestgeschichte). In: Die tägliche Schrift. Peter Handke als Leser. Hg. v. Thorsten Carstensen. Bielefeld: transcript 2019, S.  87 – 108; Herwig Gottwald: Peter Handke und der Western. In: „Das Wort sei gewagt“. Ein Symposium zum Werk von Peter Handke. Hg. v. Attila Bombitz u. Katharina Pektor. Wien: Praesens 2019, S.  60 – 74. 169 Handke: Sacramento (Anm.  168), S.  92. 170 Peter Hamm: Der neueste Fall von deutscher Innerlichkeit: Peter Handke. In: konkret, Nr.  12, 2. 6. 1969, S.  42 – 45, hier S.  43. Zu Handkes Konfrontation mit Hamm Ende der 1960er Jahre vgl. Kap.  II, Abschnitt „Fronten, Verbündete, Kampfbegriffe“. Auch der zweite von Hamm genannte Text, Der Galgenbaum, erschien im Band Begrüßung des Aufsichtsrats (Anm.  93, S.  55 – 65). „Haben Sie das gehört?“: Wolfgang Bauer, The Beatles, Gert Jonke 255 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0