Page - 257 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

ein Kritiker, sehr gute Filme könne man nur beschreiben“, zitiert Handke gleich im ersten Satz seiner Buchbesprechung den von ihm bewunderten Färber.177 Im Abstand eines Vierteljahrhunderts hat er, in der Laudatio zum Petrarca-Preis, Färbers Sentenz über John Ford erneut als „fundamental[es]“ Beispiel für dessen Konzept von Kritik referiert: „‚Nur bei einem sehr guten Film hat man Lust, zu beschreiben. Beschreiben ist etwas ganz anderes als Nacherzählen. Und für Leser, die finden, hier sei über einen Film dies und jenes gesagt, aber nicht recht, was er insgesamt ist: Ein schöner Film, den man nicht nur von außen ansehen kann, man kann in ihm herumgehen!‘“ 178 An Jonkes Geometrischem Heimatroman, der heute in der Geschichte osten- tativer Überschreitungen der Romanform neben Friedrich Achleitners quadrat- roman (1973), Andreas Okopenkos Lexikon-Roman (1970) und Oswald Wieners die verbesserung von mitteleuropa (1969) einen festen Platz innehat, lobt Handke, dass es dem Autor gelungen sei, die traditionelle Struktur eines literarischen Textes nicht nur intellektuell versteh-, sondern auch erfahr- und erlebbar zu machen: „Mit diesem Buch kann man also Erfahrungen machen. Erfahrungen zu machen, bereitet Vergnügen: Es ist ein vergnügliches Buch. Kein neuer Film von Godard, kein neuer Film von Straub im Kino  – man könnte wieder zu lesen anfangen.“ 179 Jonkes Roman biete die „Chance“, so betont der Rezensent, „nicht nur beim Lesen, sondern auch am Lesen Vergnügen zu haben“;180 später setzt Handke die Erfahrung bei der Lektüre des Buches mit einem Bild aus Gustave Flauberts Erzählung Herodias in Beziehung  – einem Bild, das bei ihm seit der 1965 publizierten Halbschlafgeschichte 181 und bis hinein ins Spätwerk als positi- ver Bezugspunkt literarischen Schreibens auftaucht: „Es könnte einem mit dem Buch ergehen, wie es in einer der Drei Erzählungen Flauberts dem Tyrannen ergeht, der nach den Mühen und Plagen des Tages vor dem Palast verstockt auf Verlag brachte“. Im Briefwechsel zwischen Handke und Unseld finden sich jedoch keine Hin- weise auf eine Vermittlung; im Rückblick hat Handke im Gespräch mit Hamm 2002 Jonke zu jenen Autoren gerechnet, mit denen in frühen Jahren im Umkreis der Grazer Zeitschrift manuskripte und des Forum Stadtpark „eine Art Freundschaft“ entstanden sei (Peter Handke/ Peter Hamm: Es leben die Illusionen. Gespräche in Chaville und anderswo. Göttingen: Wallstein 22008, S.  143). Anfang 2009 notiert Handke schließlich anlässlich des Todes von Jonke: „‚Zu Sätzen aufgetürmte Sinnlosigkeiten?‘  – ‚Nur Sätze? Überraschend gesprenkelt mit Sinn‘ (zum Tod von Gert Jonke)“ (Peter Handke: Vor der Baumschattenwand nachts. Zeichen und Anflüge von der Peripherie. 2007 – 2015. Salzburg, Wien: Jung und Jung 2016, S.  51). 177 Handke: In Sätzen steckt Obrigkeit (Anm.  106), S.  186. 178 Handke: Wie ein Letzter ein Erster (Anm.  125), S.  49. 179 Handke: In Sätzen steckt Obrigkeit (Anm.  106), S.  188. 180 Ebd. 181 Vgl. Peter Handke: Halbschlafgeschichte (Entwurf zu einem Bildungsroman). In: manuskripte (1965), H.  14/15, S.  35 – 36. „Haben Sie das gehört?“: Wolfgang Bauer, The Beatles, Gert Jonke 257 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0