Page - 318 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Geliebte (nach Theodor Storms Novelle Aquis submersus) in Salzburg noch zu wütenden Protesten von jüdischen Displaced Persons  – darunter angeblich auch Simon Wiesenthal  – geführt.165 Zwei Jahre später meldete Bernhard gegen eine Aufführung von Harlans 1939 veröffentlichtem Film Das unsterbliche Herz, an dessen Drehbuch der Österreicher Richard Billinger mitgearbeitet hatte, kei- nerlei Bedenken an. „Kurzum“, beschließt er seine wenige Zeilen umfassende Rezension: „Ein Film, der auch weiterhin zu den besten zählen wird, die man zu zeigen hat.“ (TBW 22.1, 319) Am selben Tag erschien im Demokratischen Volksblatt ein ausführlicher Bericht Bernhards über das Salzburger Heimatwerk, das unter der Leitung von Tobi Reiser „jahraus, jahrein das Bodenständige wachhält und längst Vergessenes wieder ans Tageslicht trägt“; im Rahmen des vom Heimatwerk veranstalteten Salzburger Adventsingens werde auch Karl Heinrich Waggerl „aus seinen Christkindlgeschichten lesen und bestimmt eine echte Weihnachtsstimmung hervorzaubern“ (TBW 22.1, 317). Mit Harlan, Reiser und Waggerl finden sich in Bernhards Veröffentlichungen vom 28.  November 1953 gleich drei Personen, die im Nationalsozialismus als willfährige Künstler reüssiert hatten und in der Gunst der Machthaber gestanden waren.166 Während Bernhard sich mit Blick auf politisch belastete Kunstschaffende nachsichtig erwies  – oder nicht das Wissen mitbrachte, die einschlägigen Akteure und Institutionen historisch einzuordnen  –, zeigte er sich Phänomenen der Unter- haltungskultur gegenüber von Anfang an sehr reserviert; wiederholt führte er in seinen Kritiken den Vorwurf, zu sehr auf das Kommerzielle zu schielen, ins Tref- fen.167 Den Arbeiten von Elisabeth Effenberger etwa bescheinigte er im April 1953, sie seien „allzu sehr im Kunstgewerblichen des Wortes befangen“, weil sie sich 165 Vgl. Waitzbauer: Thomas Bernhard in Salzburg (Anm.  47), S.  76. 166 Vgl. Oliver Rathkolb: Tobi Reiser und der Nationalsozialismus. Salzburg: Salzburg Museum 2016, der im Detail zeigt, auf welche Weise Reisers Tätigkeit im Dritten Reich „system- und herr- schaftsstabilisierend gewirkt hat“ (S.  38). Zu Bernhards Verhältnis zu Waggerl vgl. Karl Müller: „Wir sind eben Bestien, die sich gegenseitig in Schach halten.“  – „Das Leben ist ein Prozeß, den man verliert.“ Karl Heinrich Waggerl und Thomas Bernhard im Vergleich. In: Thomas Bernhard Jahrbuch 2003, S.  13 – 33; zu Waggerls Karriere nach 1945 ders.: Zur (Dis- ) Kon tinuität öster reichischer Literatur seit den 30er Jahren: Karl Heinrich Waggerl (1897 – 1973). Ein Erfolgs- autor der 50er Jahre. In: Literatur in Österreich (Anm.  137), S.  52 – 74.  – Ob Waggerl tatsäch- lich „trotz seiner Nähe zum Nationalsozialismus“ der „erfolgreichste“ Autor im Salzburg der Nachkriegszeit war, wie Adolf Haslinger: Literatur. In: Salzburger Kulturlexikon. Hg. v. A.  H. u.  Peter Mittermayr. Salzburg u. a.: Residenz 2001, S.  25 – 29, hier S.  27, vermutet, oder nicht gerade aufgrund der Übereinstimmung seiner einstigen Gesinnung mit jener des Publikums, wäre zu diskutieren. 167 Zu Bernhards Klage angesichts der „Überfremdung und Trivialisierung des Buchmarktes“ vgl. Habringer: Der Auswegsucher (Anm.  26), S.  35, der die wiederkehrende Argumentation des jungen Rezensenten, seine „Option für den Erbauungscharakter von Literatur“, als „reine Apo- logie der Vormoderne“ kritisiert. „Zeitungsg’schicht’ln“: Thomas Bernhard als Literaturkritiker318 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0