Page - 339 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Franz-Josef Murau publiziert, wie er betont, regelmäßig „in den verschie- densten Zeitungen und Zeitschriften nicht nur in Frankfurt und Hamburg, auch in Mailand und Rom“, wobei sich der Gelehrte, so legen es die verstreuten Hinweise nahe, vor allem als Musikkritiker betätigt, hat er doch zuletzt einen „kurze[n] Aufsatz über Leoš Janáček“ im Corriere della Sera veröffentlicht (TBW 9, 16 f.). Später erinnert er sich daran, einst in Brüssel „etwas über Pascal“ und „über Marias Gedichte“, d. h. über die Lyrik Ingeborg Bachmanns, geschrieben zu haben (TBW 9, 404): „Auch über den von mir so geliebten Bohuslav Martinů habe ich einen kleinen Aufsatz dort oben im vierten Stock geschrieben, den Auf- satz aber gleich wieder weggeworfen.“ (TBW 9, 404 f.) Den Gestus des abwägenden Kritikers veranschaulicht Murau indes schon auf den ersten Seiten des Buches, wenn er im Gespräch mit Gambetti einen Satz aus Schopenhauers Die Welt als Wille und Vorstellung zunächst im Original und dann in italienischer Übersetzung rezitiert, um seinem Schüler zu verdeutlichen, „wie schwer sich die Waagschale auf der mit meiner linken Hand vorgetäusch- ten deutschen Waagschale senkte, während sie sozusagen auf der italienischen mit meiner rechten Hand in die Höhe schnellte“ (TBW 9, 8 f.); die Praxis des Abwägens und kritischen Prüfens im Wechsel der beiden Sprachen scheint für ihn zuallererst ein „Spiel“ zu sein: Zu meinem und zu Gambettis Vergnügen sagte ich mehrere Schopenhauersche Sätze zuerst in Deutsch, dann in meiner eigenen italienischen Übersetzung und legte sie sozusagen für alle Welt, aber vor allem für Gambetti, deutlich sichtbar auf die Waag- schale meiner Hände und entwickelte daraus mit der Zeit ein von mir auf die Spitze getriebenes Spiel, das schließlich mit Hegelsätzen und mit einem Kantaphorismus endete. Leider, sagte ich zu Gambetti, sind die schweren Wörter nicht immer die gewichtigsten, wie die schweren Sätze nicht immer die gewichtigsten sind. Mein Spiel hatte mich bald erschöpft. (TBW 9, 9) Wie andere Figuren in Bernhards Spätwerk ist Murau nicht darauf angewiesen, mit Zeilenhonoraren für publizistische Arbeiten seinen Lebensunterhalt zu finan- zieren, weil er durch das Vermögen seiner Familie ökonomisch abgesichert ist. Als wohlhabender Privatgelehrter hat er, was die Gegenstände seiner Beschäfti- gung angeht, freie Hand. Das unterscheidet ihn ganz wesentlich vom einstigen Kulturjournalisten Thomas Bernhard im Salzburg der 1950er Jahre, der meist zu den „eher zweitrangigen“ Veranstaltungen geschickt wurde 246  – und für den die Tätigkeit als Kritiker seinen täglichen Broterwerb bedeutete. sagen. Und dieses Seil sehe ich heute nicht mehr und sähe es sehr gern. Amras ist also schlaf- wandlerisch richtig, glaube ich.“ 246 Klug: Thomas Bernhards Arbeiten (Anm.  28), S.  144. „Ich kann kein Buch besprechen“: Absagen und Stellvertretungen 339 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0