Page - 347 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Texten vor allem Bernhard’sche Protagonisten, die sich abschätzig über Demo- kratie und Parlament äußern  – etwa der Maler Strauch in Frost (1963), der die „Demokratie“ als den „größte[n] Schwindel“ bezeichnet und seiner anarchistisch grundierten „Abscheu gegen den Staat“ Ausdruck verleiht (TBW 1, 282 u.  324)  –,12 bedient sich hier der Autor selbst dieses bedenklichen Repertoires. Im Juni 1979 attackierte Bernhard in einem Leserbrief an die ZEIT den lang- jährigen Bundeskanzler als einen „Salzkammergut- und Walzertito“, der sich zwar mit der Lektüre Robert Musils brüste  – Kreisky hatte wiederholt den Mann ohne Eigenschaften als sein ‚Lieblingsbuch‘ genannt 13  –, im Grunde aber nur noch die „Rolle des alternden, selbstgefälligen Staatsclowns“ spiele: die skeptische Hoffnung. Thomas Bernhard und Wolfgang Koeppen: Nachdenklicher Rück- griff auf die Jugend. In: Die Weltwoche, 19. 1. 1977).  – Im Zuge der Diskussionen um Bernhards Kreisky-Rezension im profil konstatierte der ORF-Intendant Wolf In der Maur, an dem „Jar- gon“, den Bernhard verwende, seien „sowohl die Weimarer Republik als auch die erste österrei- chische Republik zugrunde gegangen“, ja er bezeichnete in einem Statement in den Salzburger Nachrichten Bernhards Polemik gegen Kreisky als „epigonale[n] Stürmer-Artikel“, setzte sie also explizit mit der Rhetorik der nationalsozialistischen Hetzpresse in eins (zit. nach: Sehr geschätzte Redaktion [Anm.  4], S.  124 u.  130).  – Der deutsche Autor Herbert Rosendorfer hat Bernhard gar einen „Kryptofaschist[en]“ genannt (zit. nach der O-Ton-Sammlung in: Thomas Bernhard  – eine Einschärfung. Hg. v. Joachim Hoell, Alexander Honold u. Kai Luehrs-Kaiser. Berlin: Vorwerk 8 21999, S.  31). 12 Vgl. etwa Sauraus umfassende Ablehnung staatlicher Organisation in Verstörung (1967): „Meine Lieblingswortzusammenstellung in letzter Zeit, lieber Doktor, ist: Der Staat ist morsch. Alles ist nichts, sage ich zu Huber: die Roten sind nichts und die Schwarzen sind nichts, die Monarchie ist natürlich nichts und die Republik ist natürlich nichts.“ (TBW 2, 103 f.)  – Siehe dazu auch die Äußerung des Musikphilosophen Reger in Alte Meister (1985): „Und überall dieses ekel- erregende Demokratiegefasel!  […] An der Spitze unseres Staates stehen Politiker als Staaten- mörder, sagte er, das ist die Wahrheit. Jeder Kanzler und jeder Minister ist ein Staatenmörder und damit auch ein Landesmörder, sagte Reger, und geht der Eine, kommt der Andere, sagte Reger, geht der eine Mörder als Kanzler, kommt schon der andere Kanzler als Mörder, geht der eine Minister als Staatenmörder, kommt schon der andere.“ (TBW 8, 133 f.) Wenn Reger in der Folge die österreichischen Politiker als „Demokratiemißbraucher“ (TBW 8, 134) bezeichnet, deutet sich allerdings an, dass die Polemik sich weniger gegen das demokratische System an sich, sondern vor allem gegen dessen Akteure richtet. 13 Vgl. Wolfgang Petritsch: Bruno Kreisky. Die Biografie. St.  Pölten, Salzburg: Residenz 2010, S.  54, 67 u.  193 f.  – Es wird kolportiert, Kreisky habe im skandinavischen Exil, „kaum des Schwe- dischen mächtig, damit angefangen, einige Kapitel Musil zu übersetzen“ (Rolf Schneider: Das revolutionäre Fragment. Über Robert Musil: Gesammelte Werke. In: Der Spiegel, Nr.  24, 12. 6. 1978, S.  211 – 213, hier S.  211). Vgl. noch ein Interview mit Schneider aus dem Jahr 2013: „Bruno Kreisky, was kaum jemand weiß ist [sic], hat während seines Exils angefangen, Robert Musil ins Schwedische zu übertragen.“ (Adelbert Reif: „Das Identische und das Andersartige“. Gespräch mit Rolf Schneider. In: Der Standard, 2. 3. 2013) Zu Schneiders Beschäftigung mit Musil vgl. jetzt Marion Schmaus: Literarische Rezeption. In: Robert-Musil-Handbuch. Hg. v. Birgit Nübel u. Norbert Christian Wolf. Berlin, Boston: de Gruyter 2016, S.  825 – 854, bes. S.  839 – 841. Vorgeschichten einer Polemik: Bernhard vs. Bruno Kreisky 347 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0