Seite - 24 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Verständnis aufzufassen“,56 während auf eine Gesamtschau der kritischen Posi- tionen zu den beiden Autoren und eine umfassende Rekonstruktion sämtlicher Konflikte mit der Literaturkritik bewusst verzichtet wird. Zudem bin ich mir mit dem Wiener Essayisten Franz Schuh darüber im Klaren, „daß das Thema ‚Literaturkritik‘ Züge von Unerschöpflichkeit hat und daß ich daher in meinen bescheidenen schöpferischen Ausführungen nur einige Punkte berühren, einige Spots auf eine ohnedies überbelichtete Branche werfen kann“.57 „Ja, Schreiben ist ein Fünfkampf“, hat Handke 2010 im Band Ein Jahr aus der Nacht gesprochen festhalten, ohne diese ‚Aufwachnotiz‘ näher zu erläutern;58 in ihr deutet sich an, dass der Benjamin’sche „Stratege im Literaturkampf“, zumal unter den medialen Bedingungen der Gegenwart, mit einer Vielzahl publizis- tischer Techniken und generischer Formen hantieren muss, um seine Position im literarischen Feld zu definieren und von konkurrierenden Akteuren abzugren- zen.59 Im Gegensatz zu verdienstvollen Arbeiten wie jener von Gerhard Pfister, der am Beispiel einzelner Publikationen Handkes akribisch deren Rezeption rekonstruiert und analysiert hat,60 möchte ich die Perspektive erweitern, um die Auseinandersetzung mit der Literaturkritik als einen zentralen Aspekt aukto- rialer ‚Werkpolitik‘ zu beschreiben. Wenn Steffen Martus in seiner wegweisen- den Studie ‚Werkpolitik‘ nicht zuletzt als eine Form der „Aushandlung[  ] von Mächtigkeit“ charakterisiert,61 so gerät damit ein vielstimmiges Ensemble von Genres und Praktiken in den Fokus, die an der Durchsetzung und Positionierung einer dezidiert neuen Schreibweise im literarischen Feld mitwirken. Bernhard und Handke haben auf je charakteristische Weise hervorgehoben, dass und auf welche Weise sich ihre Vorstellung von Literatur sowohl von den Vorläufern als auch von ihren unmittelbaren Konkurrenten im literarischen Feld unterschei- det; er schreibe, so Bernhard 1976 mit Blick auf seine Arbeiten für das Theater, „nicht, wie normale Leut’ Stücke schreiben“ (TBW 22.2, 84). 56 Ebd., S.  96. 57 Schuh: All you need is love (Anm.  4), S.  41. 58 Peter Handke: Ein Jahr aus der Nacht gesprochen. Salzburg, Wien: Jung und Jung 2010, S.  215. 59 Einen ersten Versuch, dieses komplexe Zusammenspiel zu beschreiben, habe ich, mit Blick auf Gérard Genettes Konzept des Para-, Epi- und Peritextes, im folgenden Aufsatz unternommen: Peter Handkes epitextuelle Werkpolitik. In: Paratextuelle Politik und Praxis. Interdependen- zen von Werk und Autorschaft. Hg. v. Martin Gerstenbräun-Krug u. Nadja Reinhard. Wien: Böhlau 2018, S.  271 – 292. 60 Vgl. Gerhard Pfister: Handkes Mitspieler. Die literarische Kritik zu Der kurze Brief zum langen Abschied, Langsame Heimkehr, Das Spiel vom Fragen, Versuch über die Müdigkeit. Bern u. a.: Lang 2000. 61 Steffen Martus: Werkpolitik. Zur Literaturgeschichte kritischer Kommunikation vom 17. bis ins 20.  Jahrhundert. Mit Studien zu Klopstock, Tieck, Goethe und George. Berlin, New York: de Gruyter 2007, S.  13. „Schreiben ist ein Fünfkampf“: Eine Art Einleitung24 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0