Seite - 156 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Dass das problematische Verhältnis zwischen Autor und Kritiker mit der gönner- haften Geste Reich-Ranickis, d. h. dem Abdruck von Handkes Essay in Lauter Ver- risse, keineswegs in Entspannung übergegangen, sondern bestenfalls ein zeitwei- liger Waffenstillstand erreicht worden war, sollte sich bald zeigen. Habituelle Prä- gungen wie literaturästhetische Positionen der beiden Kontrahenten erwiesen sich weiterhin als inkompatibel: Weder hatte sich an Handkes Aversion gegen die von Reich-Ranicki verkörperte, traditionellen Realismuskonzepten verpflichtete Litera- turkritik etwas geändert, noch an Reich-Ranickis Ablehnung betont autoreflexiver Schreibweisen, wie sie Handke zu dieser Zeit in immer neuen Anläufen erprobte. Obschon der Autor Ende der 1960er Jahre allmählich von den experimentellen Schreibverfahren früherer Prosa- und Theaterarbeiten Abstand nahm, ja seinem Verleger Unseld Die Angst des Tormanns beim Elfmeter (1970) gar als „klassische[  ] ruhige[  ] Prosa, wie Kleist oder Stifter“,60 ankündigte, spielte die offene Reflexion und Thematisierung der eigenen literarischen Verfahren weiterhin eine wichtige Rolle in Handkes Texten. Ein zentrales Element seiner Poetik sei es, so Handke 1974 im Gespräch mit Günther Nenning, nicht nur die Verwendung von Sätzen und Satzmodellen im Schreibprozess kritisch zu reflektieren, sondern „die Refle- xion“ auch „zugleich mit dem Satz“ explizit vorzuführen.61 Reich-Ranicki hingegen waren, wie selbst Thomas Anz in seiner weitgehend hagiographischen Darstellung des Kritikers konstatiert, „[p]oetologische Metareflexionen“ ganz grundsätzlich „verhasst“ 62  – eine fundamentale Diskrepanz im Literaturverständnis der beiden Akteure, die bei nächster Gelegenheit zu neuen Konfrontationen führen sollte. Die „ästhetischen Gewissensbisse“ des Peter Handke (Wunschloses Unglück) Am 15.  September 1972 veröffentlichte die ZEIT mit der Besprechung von Wunsch- loses Unglück  – unter dem prägnanten Titel Die Angst des Peter Handke beim Erzählen  – Reich-Ranickis erste Printrezension eines Buches des mittlerweile 29-jährigen Autors; an ihr lassen sich die skizzierten Konfliktlinien beispielhaft nachvollziehen. Handke hatte die Erzählung Anfang des Jahres unter dem Ein- druck des Freitods seiner Mutter niedergeschrieben: Er habe sich, so die bekannte 60 Peter Handke an Siegfried Unseld, 20. 5. 1968. In: Peter Handke/Siegfried Unseld: Der Brief- wechsel. Hg. v. Raimund Fellinger u. Katharina Pektor. Berlin: Suhrkamp 2012, S.  93. 61 Günther Nenning: „Schreiben, intensiv wie im Traum!“ [Gespräch mit Peter Handke.] In: Neue Freie Presse (1974), H.  8, S.  7. 62 Anz: Marcel Reich-Ranicki (Anm.  15), S.  159.  – Stephan Porombka: Gemengelagen lesen. Plädoyer für einen kulturwissenschaftlichen Umgang mit Literaturkritik. In: Zeitschrift für Germanistik. N. F.  15 (2005), H.  1, S.  109 – 121, hier S.  113, Anm.  22, spricht mit Blick auf Anz’ Reich-Ranicki- Biographie von einem „die Autobiographie des Kritikers paraphrasierende[n] Portrait“. „Mein Feind in Deutschland“: Peter Handke vs. Marcel Reich-Ranicki156 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0