Seite - 246 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

„Kritik, die zugleich eine Form der Begeisterung ist“: Helmut Färber Als Ideal und Vorbild eines Rezensenten gilt Handke bis heute der Filmkritiker Helmut Färber, Jahrgang 1937, den der junge Autor Mitte der 1960er Jahre als versierten Kino-Enthusiasten und subtilen Kommentator kennen und schätzen gelernt hatte: „Helmut Färber, mit seinen Filmkritiken in der Süddeutschen Zei- tung und der filmkritik, hat mich, lang ist’s her, auf die Sprünge gebracht, Dinge, die einem durch und durch gegangen sind, ‚Herzenssachen‘, statt sie zu analy- sieren, einfach, oder auch nicht einfach, zu erzählen.“ 124 In Färbers Artikeln zum zeitgenössischen Film sah Handke die Idee verwirklicht, wonach die Kritik eines Kunstwerks sich nicht in souveränen Gesten der Wertung und in kulturhisto- rischen Vergleichen erschöpft, sondern dem Moment des Erlebens von Kunst  – in möglichst jargonfreiem Duktus  – eine zentrale Bedeutung beimisst. 1994 hat Handke sich in seiner Laudatio zur Verleihung des Petrarca-Preises an Färber an den Beginn seiner Faszination für dessen Arbeiten erinnert: Wer ist Helmut Färber? Beim Lesen bin ich ihm zuerst begegnet als einem Filmkri- tiker, Mitte der sechziger Jahre  […]. Zu Filmen, gleich welchen, eine solch feine und zugleich bodenständige Sprache zu Gesicht zu bekommen, und das auch noch in einer Tageszeitung, das hat mich damals wachgestoßen, fürs Filmeanschauen, aber auch für das Tun und Schreiben, und ich weiß es, nicht nur mich.125 Im Bericht des Kritikers anlässlich eines „Science-Fiction-Filmfestival[s] in Triest“ sei, so Handke, der in extenso aus den Arbeiten Färbers zitiert, „kein einziger Film“ vorgekommen, „dafür der Mond über der Leinwand und vor allem, ausführlich beschrieben, ein Schaufenster in der Triester Innenstadt mit phantastischen Weltraumfiguren, geknetet, händisch, aus Marzipan, samt Nachtbeleuchtung.“ 126 Es sind die scheinbaren Nebensächlichkeiten und Begleit- umstände der Kunstwahrnehmung, die in Färbers Kritiken wie in Handkes literarischer Poetik (und Literaturkritik) eine wichtige Rolle einnehmen; ihre unprätentiöse Würdigung trägt, wie man seinen Bemerkungen entnehmen kann, 124 Handke: Eine Ideal-Konkurrenz (Anm.  84), S.  152. Zu Handkes Wertschätzung für Färber vgl. Struck: Der Begleitschreiber (Anm.  65), S.  14 f. Im Literaturarchiv Salzburg werden Hefte der Zeitschrift filmkritik aus den 1960er Jahren aufbewahrt, in denen Peter Handke Texte Färbers handschriftlich annotiert hat. Vgl. etwa Peter Handke: Handschriftliche Annotationen zu Helmut Färber: Die Verachtung. La Mépris. In: Filmkritik (1965), H.  3, S.  141 – 143, hier S.  142. In: Literaturarchiv Salzburg, Bestand: Peter Handke, Sammlung Helmut Färber: „H. F. geht ein auf die Art des anderen (wenn der eine hat)“. 125 Peter Handke: Wie ein Letzter ein Erster; Lob eines „Kritikers“. Zu Helmut Färber. [1994] In: P. H.: Mündliches und Schriftliches (Anm.  47), S.  39 – 65, hier S.  40. 126 Ebd., S.  43. Peter Handkes Gegenmodelle zur zeitgenössischen Literaturkritik246 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0