Seite - 104 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Der Zusammenbruch der Sopranistin aufgrund von „Erschöpfung  / nichts als Erschöpfung“ (TBW 15, 328) ist nicht zuletzt auf die akkumulierte Erwartungs- haltung zurückzuführen, die in den gleich eingangs verlesenen Kritiken ihren exemplarischen Ausdruck findet. Die Superlative der Opernkritik werden durch den alkoholkranken, vom Erfolg seiner Tochter abhängigen Vater und insbeson- dere durch den dubiosen Doktor noch verstärkt, obgleich die beiden vorgeben, die gefeierte Sängerin vor der „schmutzigen Öffentlichkeit  / vor ihrer tödlichen  / Inkompetenz“ „abschirmen“ zu wollen (TBW 15, 326 f.). Ständig dem Anspruch genügen zu müssen, als perfektionierte „Koloraturmaschine“ (TBW 15, 227) so zu singen, „wie noch keine vorher  / gesungen hat“ (TBW 15, 314), geht schließ- lich über ihre Kräfte, ja trägt ganz wesentlich zu ihrem Zusammenbruch bei.160 In Der Ignorant und der Wahnsinnige wird das Drama der virtuosen Künstlerin, die „Deformation des Menschen durch die Kunst“,161 als ein Scheitern sowohl an ihrem privaten Umfeld als auch an den Mechanismen des Opernbetriebs geschildert.162 In Minetti, der 1976 in Stuttgart uraufgeführten Hommage an den von Bernhard verehrten Schauspieler Bernhard Minetti,163 dem er später auch das Stück Einfach kompliziert (1986) widmen wird, hat der Autor dem skizzierten Konflikt eine neue Wendung gegeben: Hier ist es eine Künstlerfigur, die gegen Ende ihres Lebens anhand gesammelter Kritiken auf ihre wechselvolle Karriere zurückblickt. Bernhard versah das Stück, in Anlehnung an Joyces Portrait of the Artist as a Young Man, mit dem Untertitel „Ein Porträt des Künstlers als alter Mann“.164 Er lässt den 1905 geborenen Minetti, den er kurz zuvor in einem Brief an Henning Rischbieter als „elementaren Geistestheaterkopf“, ja als „wahrscheinlich 160 Vgl. Herbert Gamper: Thomas Bernhard. München: dtv 1977, S.  115. 161 Mittermayer: Thomas Bernhard [2006] (Anm.  36), S.  112. 162 Zu den überzeugendsten Deutungen des Stücks gehören die folgenden beiden Forschungsbei- träge: Christian Klug: Thomas Bernhards Theaterstücke. Stuttgart: Metzler 1991, S.  227 – 253; Jean-Marie Winkler: Bernhard als Anti-Mozart. Einige Thesen zum Stück Der Ignorant und der Wahnsinnige als Kontrafaktur der Zauberflöte. In: Bernhard-Tage Ohlsdorf 1996. Materia- lien. Hg. v. Franz Gebesmair u. Alfred Pittertschatscher. Weitra: Bibliothek der Provinz [1998], S.  206 – 218. 163 Zu Thomas Bernhards Verhältnis zu Bernhard Minetti vgl. Marek Podlasiak: Das Geistes- duo  – Thomas Bernhard und Bernhard Minetti. In: Im Wechselspiel der Kulturen. Festschrift für Karol Sauerland. Hg. v. Maria Gierlak, Małgorzata Klentak-Zabłocka u. Leszek Żyliński. Toruń: Wydawnictwo Uniwersytetu Mikołaja Kopernika 2001, S.  95 – 103; Mittermayer: Thomas Bernhard [2015] (Anm.  42), S.  279 – 282; dazu auch das Spiegel-Interview mit Hellmuth Karasek und Erich Böhme aus dem Jahr 1980 (vgl. TBW 22.2, 173). Wiederholt hat Bernhard betont, beim Verfassen seiner Stücke „auf Zuschauer nie einen Wert g’legt“ und diese „nur für Schau- spieler und ganz bestimmte Schauspieler g’schrieben“ zu haben (TBW 22.2, 265). 164 Vgl. Hans Höller: Thomas Bernhard. Reinbek b. Hamburg: Rowohlt 1993, S.  122, der nicht nur den Bezug zu Joyce unterstreicht, sondern Minetti zudem als „romantische[s] Märchen eines ausgestoßenen Künstlers“ beschreibt. Unfreundliche Betrachtungen: Einwände gegen die Literaturkritik104 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0