Seite - 109 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Die „Kritiker“ hätten, so Meister, „schon viele Genies vernichtet“, ja er selbst hätte sich, „[w]enn es nach den Kritikern gegangen wäre“, „längst umbringen müssen“ (TBW 18, 183 f.). Erst im fortgeschrittenen Alter habe er die uneingeschränkte Gunst der Rezensenten genossen  – der Nachvollzug der eigenen Laufbahn indes bleibt für den gesetzten ‚Großschriftsteller‘ weiterhin auf die historischen Urteile der Literaturkritik bezogen, sie stellen einen wesentlichen Bezugspunkt seines auktorialen Selbstentwurfs dar: Ich selbst habe inzwischen eine harte Haut und mein Blick ist immer nur auf den Gegenstand gerichtet und heute kann ich nicht klagen […] es wird seit Jahren nur Positives über mich geschrieben seit ich fünfundsechzig gewesen bin kein verletzendes Wort mehr lese ich meinen Namen in der Zeitung ist er immer mit einem hochachtenden Lob verbunden das beflügelt natürlich ja hätte ich früher ein solches Echo gehabt wer weiß was ich noch alles vollbracht hätte (TBW 18, 184 f.) Hier wie auch in anderen Theatertexten stellt Bernhard die Sensibilität des Künst- lers ins Zentrum des dramaturgischen Konflikts. Im 1981 unter der Regie von Claus Peymann bei den Salzburger Festspielen erstmals aufgeführten Drei-Per- sonen-Stück Am Ziel etwa  – einem, so Siegfried Unselds Chronik-Notiz, „Stück über das Schöpferische des Schriftstellers“ 178  – lässt er ganz in diesem Sinne und mit Blick auf die Gefährdung der künstlerischen Existenz die Mutter dem jungen Schriftsteller gegenüber äußern: Ich kann mir denken daß es sehr gefährlich ist einen solchen wie man sagt durchschlagenden Erfolg zu haben bei einem solchen unberechenbaren Publikum bei einer solchen ja tatsächlich immer unberechenbaren Kritik Ein dramatischer Schriftsteller eine Natur die doch menschenscheu ist plötzlich mit Beifall überschüttet Auch das ist eine Rücksichtslosigkeit (TBW 18, 327) 178 Unseld: Chronik [Salzburg, 7. 8. 1981]. In: Bernhard/Unseld: Der Briefwechsel (Anm.  11), S.  637. „ekelhaft ekelhaft ekelhaft“: Kritiken auf der Bühne 109 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0