Seite - 111 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

26) nur zu gut Bescheid. Während Bernhard Minettis problematische Rolle im Kulturbetrieb des Dritten Reichs in Minetti fast vollständig ausgespart hat (und auch sonst offenbar nie daran Anstoß nahm 184), findet sich in Einfach kompliziert doch eine kurze Passage, die diese Dimension zumindest erahnen lässt. Wie bei- läufig erwähnt die Figur des greisen Schauspielers „Memel Etsch Belt“ (TBW 20, 28) und spielt damit auf die erste, von den Nationalsozialisten vornehmlich ver- wendete Strophe des Deutschlandlieds an. Die drei Flüsse, die neben der Maas im Deutschlandlied des August Heinrich Hoffmann von Fallersleben genannt werden, verweisen in der Lesart des Dritten Reichs auf dessen raumgreifende Expansions- und Großmachtsphantasien. Bernhard Minetti hatte dem NS-Staat jahrelang als willfähriger, auf der „Gottbegnadeten-Liste“ des Regimes geführter Künstler gedient.185 Wichtiger für den vorliegenden Zusammenhang aber sind jene beiden, zunächst eher unscheinbaren Stellen, an denen auch in Einfach kompliziert Zeitungen zum Thema werden. Anders als in Minetti scheint sich der gealterte, mittlerweile 82-jährige Schauspieler nicht mehr mit den Kritiken seiner Auftritte auseinanderzusetzen; er hat zwar aus Gewohnheit noch eine Zeitung „abonniert“ (TBW 20, 32), studiert dort aber lediglich die „Stellenangebote“ (TBW 20, 29). Am Ende breitet er, wie es in der Regieanweisung heißt, „ein großes Stück Zei- tungspapier“ auf dem Tisch aus, um es als Unterlage zum Schneiden von Käse zu verwenden (TBW 20, 58): Die Abhängigkeit von den Urteilen des Feuilletons, die den Schauspieler in Minetti an- und umtreibt, die ihn am Leben hält und 184 Auch über Paula Wessely, die im Dritten Reich an zahlreichen NS-Propagandafilmen mitwirkte, hat Bernhard sich  – ganz anders als Elfriede Jelinek  – stets wertschätzend geäußert (vgl. TBW 22.2, 266 f.). Ein Jahr vor der Uraufführung von Jelineks Burgtheater (1985) nimmt der Erzäh- ler von Holzfällen (1984), Bernhards Abrechnung mit dem österreichischen Kulturbetrieb, „die Wessely“ ausdrücklich von seinem „ganz besonderen Haß“ auf die „Burgschauspieler“ aus; er habe sie vielmehr  – ebenso wie Käthe Gold  – „zeitlebens innig geliebt“ (TBW 7, 20).  – Bruno Ganz hatte Paula Wessely 1973 als Generalin in der Uraufführung von Die Jagdgesellschaft vor- geschlagen; Bernhards Schilderung in Wittgensteins Neffe (1982) zufolge kam die Besetzung nur aufgrund einer Intrige der Burgtheater-Schauspieler gegen Ganz nicht zustande: „In dem Augenblick, in welchem der Auftritt des Bruno Ganz durch die Gemeinheit seiner Wiener Kolle- gen unmöglich gemacht worden war, hatte sich auch die Paula Wessely, meine erste und einzige Generalin, aus dem Projekt zurückgezogen“ (TBW 13, 302). Vgl. dazu ausführlicher TBW 13, 300 – 304, sowie den Kommentar in Bernhard/Unseld: Der Briefwechsel (Anm.  11), S.  345. Zur differierenden Beschäftigung Bernhards und Jelineks mit Paula Wessely vgl. Karl Müller: Die Theaterkonzepte Thomas Bernhards und Elfriede Jelineks im Vergleich. In: Thomas Bernhard Jahrbuch 2004, S.  91 – 116, hier S.  96, der auch Jelineks „Verwunderung“ über Bernhards unbe- darften Umgang mit Wessely dokumentiert. 185 Zu Minettis Rolle im NS-Kulturbetrieb vgl. Klee: Das Kulturlexikon zum Dritten Reich (Anm.  166), S.  371, sowie Helmut Lethen: Die Staatsräte. Elite im Dritten Reich: Gründgens, Furtwängler, Sauerbruch, Schmitt. Berlin: Rowohlt 2018, S.  39 – 41. „ekelhaft ekelhaft ekelhaft“: Kritiken auf der Bühne 111 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0