Seite - 167 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

mit dem renommiertesten Literaturpreis Deutschlands, dem Georg-Büchner- Preis, ausgezeichnet worden war, in die Nähe der Werke einer Schriftstellerin, die  – in der Terminologie der Bourdieu’schen Kultursoziologie  – eindeutig dem „Subfeld der Massenproduktion“ zuzurechnen ist.107 Die Fallhöhe zwischen dem Status eines bereits früh umfassend konsekrierten Autors, zu dessen künstleri- schem Ethos es gehörte, mit jedem Buch eine „neue Möglichkeit“ des Erzählens zu erkunden,108 und der mit dem Vergleich mit Courths-Mahler angedeuteten literarischen Banalität und Nachfrageorientierung ist denkbar groß. Gerade weil der „Grad der faktischen oder vermeintlichen Abhängigkeit von Publikums- geschmack, Erfolg, Wirtschaft“, so Bourdieu,109 im literarischen Feld ein zentra- les Kriterium der Hierarchisierung und Bewertung darstellt, ist Reich-Ranickis Bemerkung nicht bloß ein beiläufig gestreutes Bonmot, sondern attackiert ganz grundlegend Handkes Konzept von Autorschaft. Dem denunziatorischen Ver- gleich mit der Trivialautorin ist nicht nur der Vorwurf inhärent, unter seinem ‚Niveau‘ zu arbeiten, sondern auch die Anschuldigung, sich dem kommerziel- len Erfolg (mit Bourdieu: dem „Prinzip der externen Hierarchisierung“ 110) ver- schrieben zu haben. In Reich-Ranickis Besprechung ist  – im Wissen um Hand- kes brieflichen Vorwurf, der Kritiker verhalte sich „in seinen Arbeiten“ meist „positionspolitisch opportun“  – ein gerüttelt Maß an revanchistischem Zorn zu vernehmen. Der Bruch zwischen den beiden war damit wohl endgültig vollzo- gen; die Erwartung künftiger „Unversöhnlichkeit“, der Handke in seinem letzten Brief Ausdruck verliehen hatte, war der Kritiker ohne Zögern zu erwidern bereit. Nach dem Verriss der Linkshändigen Frau in der FAZ musste Siegfried Unseld seinen Autor damit vertrösten, dass „Reich-Ranickis verantwor- tungslose Kritik  […] neue, verantwortungsvolle auf den Plan rufen“ werde.111 Trachten hatte Handke 1967, mit Blick auf seinen Roman Der Hausierer, die Absicht festgehalten, „ein darstellungsschema aus der ‚trivialliteratur‘ wieder wirklich [zu] machen“ (Peter Handke: Über meinen neuen Roman Der Hausierer. In: Dichten und Trachten 29 [1967], S.  27 – 29, hier S.  28), und sich im Essay Ich bin ein Bewohner des Elfenbeinturms (1967) mit dem Absinken künstlerischer Methoden in die „Trivialkunst“ beschäftigt (Handke: Ich bin ein Bewohner des Elfenbeinturms [Anm.  37], S.  21). Zu Handkes Arbeit mit ‚trivialen‘ Kunstformen vgl. Norbert Christian Wolf: High and Low: Mediale Dominanzbildungen bei Peter Handke. In: Der neue Wettstreit der Künste. Legitimation und Dominanz im Zeichen der Intermedialität. Hg. v. Uta Degner u. N. C. W. Bielefeld: transcript 2010, S.  77 – 97. 107 Pierre Bourdieu: Das literarische Feld. In: P. B.: Kunst und Kultur. Kunst und künstlerisches Feld. Schriften zur Kultursoziologie 4. Hg. v. Franz Schultheis u. Stephan Egger. Berlin: Suhr- kamp 2015, S.  339 – 447, hier S.  347. 108 Handke: Ich bin ein Bewohner des Elfenbeinturms (Anm.  37), S.  22. 109 Pierre Bourdieu: Das literarische Feld. Kritische Vorbemerkungen und methodologische Grund- sätze. In: P. B.: Kunst und Kultur (Anm.  107), S.  309 – 337, hier S.  332. 110 Bourdieu: Das literarische Feld (Anm.  107), S.  347. 111 Unseld an Handke, 18. 10. 1976. In: Handke/Unseld: Der Briefwechsel (Anm.  60), S.  311. Schleichende Eskalation: die 1970er Jahre 167 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0