Seite - 268 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Mir wird dann immer vorgeworfen  … Wenn man das liest, diese kritikähnlichen Erfahrungen oder diese kritischen Bemerkungen  – Kritiken kann man das ja nicht nennen  –, wird mir vorgeworfen, ich schriebe ja selber und ich könnte das also nur subjektiv sehen oder ich könnte das nur von meiner Art des Machens sehen, und ich finde das eigentlich einen schändlichen Vorwurf. Warum soll ich, weil ich schreibe, weniger sehen oder beschränkter sein in meinem Sehen? Ich will eigentlich nur, wenn ich über Theater oder über Film schreibe, meine Erfahrungen mitteilen und sehen, ob die anderen Leute auch solche ähnlichen Erfahrungen machen können. Ich glaub’, man muss da mit dieser Arbeitsteilung zwischen Theorie und Praxis vielleicht ver- suchen aufzuhören.235 Handke, der  – wie bereits zitiert  – die „Rolle“ des „Kritikers“, „eines Kom- mentators, eines Wohl- und Übelmeinenden“,236 stets als eine für ihn „fremde“ wahrnahm, ja sich ostentativ gegen diese Bezeichnung verwahrte und mit dem souveränen „Kritikspiel“ 237 der professionellen Rezensenten lediglich kokettierte, wendet den „schändlichen Vorwurf“ der ‚Subjektivität‘ des Autor-Kritikers hier in eine positive Bestimmung der eigenen Praxis  – komme es doch, so Handke, nicht auf eine distanzierte Analyse, sondern auf die Mitteilung ästhetischer „Erfahrungen“ an. Der Forderung nach einer feinsäuberlichen „Gewaltenteilung zwischen poetologischer Normsetzung, dichterischer Kunstübung und kritischer Ver- mittlung“,238 nach einer „zunftmäßigen Trennung zwischen literarischer Kritik und literarischer Produktion“,239 konnte er jedenfalls wenig abgewinnen, son- dern er verstand das Schreiben über die Texte literarischer Zeitgenossen stets als integralen Teil seiner schriftstellerischen Existenz. Was er Mitte der 1980er Jahre im Gespräch mit Herbert Gamper für den Bereich des Sports konstatiert hat, dass nämlich „die Fußballer  […] viel schöner erzählen über ihr Spiel als die meisten Reporter das je können“, hat er in ähnlicher Weise für die Schriftstelle- rinnen und Künstler festgehalten. Allerdings sei, wie Handke Gamper gegen- über kritisch geäußert hat, zu beobachten, dass sich nicht nur die „Künstler zunehmend so wie die Journalisten“ ausdrückten, „die drüber ihren Diskurs veranstalten“, sondern auch „die Fußballer“ mehr und mehr „wie die Reporter über ihr Spiel“ redeten.240 235 Peter Handke im Gespräch mit Friedrich Luft (Anm.  20), 28:32 – 29:19. 236 Handke: Vorbemerkung (Anm.  39), S.  8. 237 Handke: Gurken und Kiefern, Äpfel und Schnee (Anm.  83), S.  274. 238 Lorenz: Pro domo (Anm.  7), S.  399. 239 Reinhard Baumgart: Damals. Ein Leben in Deutschland. 1929 – 2003. [München]: Hanser 2003, S.  195. 240 Handke: Aber ich lebe nur von den Zwischenräumen (Anm.  120), S.  258. Peter Handkes Gegenmodelle zur zeitgenössischen Literaturkritik268 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0