Seite - 278 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Schlechten,19 als wichtige Orientierungsinstanz dienen, wobei sich Bernhards diesbezügliche Äußerungen stets „zwischen den Polen der Identifikation und der Abgrenzung“ bewegen.20 Auch vielen Protagonisten hat er diese Prägung mit auf den Lebensweg gegeben. „Wenn wir von unserem Großvater  / nichts als Schopenhauer erben  / können wir uns in jedem Fall  / glücklich schätzen“ (TBW 20, 24), lässt er etwa den alten Schauspieler in Einfach kompliziert (1986) sagen. Konstellationen wie diese tauchen in Bernhards Prosa- und Theatertexten immer wieder auf. Zahlreiche Bühnenfiguren  – etwa Caribaldi in Die Macht der Gewohnheit (1974) oder Bruscon in Der Theatermacher (1984)  – tragen charak- terliche Züge des Großvaters; der Autor selbst hat bereits im Filmmonolog Drei Tage von 1970 darauf hingewiesen, dass die von ihm gezeichneten „Männerfiguren“ im Grunde immer seinem „Großvater, mütterlicherseits“ ähneln (TBW 22.2, 55).21 Wiederholt hat er einzelne Biographeme aus dem Leben Freumbichlers in Texte eingearbeitet, etwa wenn er Schriftsteller- und Gelehrtenfiguren  – dem Vorbild seines Großvaters folgend  – in eine „alte Pferdedecke“ (TBW 18, 267) eingehüllt am Schreibtisch sitzen lässt.22 „Der Großvater schnürte sich mit einem Leder- gurt seine Pferdedecke um den Leib und setzte sich an den Schreibtisch“, heißt es in Ein Kind (1982) über Freumbichlers tägliche Schreibexerzitien (TBW 10, 426), die Bernhard im selben Jahr den an seinem Werk verzweifelnden Musik- wissenschaftler in Beton nachvollziehen lässt: „Ich stand auf und wickelte mich in die Decke, in die von meinem Großvater mütterlicherseits ererbte Pferdedecke, ich schnürte die Decke mit dem Ledergurt, den ich genauso wie die Decke von meinem Großvater geerbt habe, so fest als möglich zu, so fest, daß ich gerade noch atmen konnte und setzte mich an den Schreibtisch.“ (TBW 5, 9) Zudem hat die Forschung auf die Übereinstimmung zwischen Formulierungen, die in Die Kälte (1981) dem Großvater in den Mund gelegt werden, und Äußerungen des „Weltverbesserers“ im gleichnamigen Theaterstück von 1979 hingewiesen 23  – und 19 Rudolf Brändle: Zeugenfreundschaft. Erinnerungen an Thomas Bernhard. [1999] Frank- furt  a.  M.: Suhrkamp 2001, S.  15, spricht vom „prägende[n] und doch abschreckende[n] Vor- bild des Großvaters“. 20 Mittermayer: Die Stimme des alten Meisters (Anm.  13), S.  35. 21 Vgl. dazu Uwe Betz: Der Großvater als Dramaturg, Double und Farce. Zur steten Wiedergeburt der Ahnen in Thomas Bernhards Werk. In: Bernhard-Tage Ohlsdorf 1999. „In die entgegen- gesetzte Richtung“. Thomas Bernhard und sein Großvater Johannes Freumbichler. Materia- lien. Hg. v. Franz Gebesmair u. Manfred Mittermayer. Weitra: Bibliothek der Provinz [2000], S.  100 – 131; Bernhard Judex: Die Persiflage des Geistesmenschen. Thomas Bernhard und die Figur des Großvaters. Konstruktionen biografischer und literarischer Identität. In: Thomas Bernhard. Persiflage und Subversion. Hg. v. Mireille Tabah u. Manfred Mittermayer. Würz- burg: Königshausen & Neumann 2013, S.  189 – 205. 22 Vgl. Nina Birkner: Vom Genius zum Medienästheten. Modelle des Künstlerdramas im 20.  Jahr- hundert. Tübingen: Niemeyer 2009, S.  245 f. 23 Vgl. etwa Mittermayer: Die Stimme des alten Meisters (Anm.  13), S.  38. „Zeitungsg’schicht’ln“: Thomas Bernhard als Literaturkritiker278 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0