Seite - 319 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

„nicht greifbare[r] Motive[  ]“ bedienten und zudem „jedes wesentlich tiefere[  ] Empfinden[  ]“ vermissen ließen (TBW 22.1, 149); Erich Landgrebe ließ er ein knappes Jahr später wissen, die von ihm vorgestellte Geschichte sei „routiniert und effektvoll in höchstem Maße“ gewesen, während er die am selben Abend präsentierten Arbeiten von Georg Eberl für die „volkstümlichsten und echtesten“ der Lesung hielt  – und diese beiden Superlative ausdrücklich als Lob verstand (TBW 22.1, 336). Bernhard operiert in seinen Literatur- und Theaterkritiken der Jahre 1952 bis 1954 oft mit der Gegenüberstellung von ‚Echtem‘, ‚Einfachem‘ und ‚Wahrem‘ auf der einen und ‚Künstlichem‘ auf der anderen Seite, wobei mit Letz- terem der Vorwurf einer Orientierung am Kommerziellen und allzu Bekömm- lich-Trivialen einhergeht: „Irgendwie weiß der Autor, wie man ein Stückchen schneidert“, heißt es etwa am 1.  Juni 1954 in den Salzburger Nachrichten über Jochen Huths Lustspiel Die vier Gesellen. „Es ist Konfektion, präsentiert sich sehr anspruchslos, aber es paßt.“ (TBW 22.1, 382) In diesen Zusammenhang fügt sich auch der am 5.  Oktober 1953 im Demo- kratischen Volksblatt veröffentlichte Artikel über die im Juni 1950 gestartete Taschenbuchreihe des Rowohlt Verlags: „Es ist noch keine drei Jahre her, als auf dem deutschen Büchermarkt die kleinen scheckigen und verblüffend billigen Büchlein des Ernst-Rowohlt-Verlages erschienen.“ (TBW 22.1, 267) Unter dem Titel Die Ro-Ro-Ro-Kost schmeckt nicht mehr? echauffiert sich Bernhard über die „geschmacklose Aufmachung“ der neuen Taschenbücher, mit der man offenbar „dem Schundroman Konkurrenz machen“ wolle, zeigt sich in weiterer Folge des Berichts aber erfreut darüber, dass „der Absatz der billigen Kleinbuchreihe“ gegenwärtig stocke: „Der Leser legt heute auch wieder Wert auf eine gediegene Ausstattung des Buches“ (TBW 22.1, 267 f.), ja: Die Leser wollen die Ro-Kost nicht mehr. Daß aber jetzt vielleicht die Zeit ange- brochen ist, in der man auf das Äußere (vom Inneren zu reden, lassen wir uns noch eine Weile Zeit!) des Buches Wert legt, auf die Beständigkeit, verbunden mit gutem Geschmack, das ist auf alle Fälle erfreulich, ist einer der Lichtblicke unserer Zeit. (TBW 22.1, 268 f.)168 168 Zur Geschichte der „rororo“-Taschenbuchreihe vgl. Daniela Völker: Das Buch für die Massen. Taschenbücher und ihre Verlage. Marburg: Tectum 2014, S.  81 – 104.  – Zu den Diskussionen um das Medium des Taschenbuchs in den 1950er Jahren vgl. u. a. Patrick Rössler: Pro(roro)voka- tion  – die bunten Farben des Massengeschmacks. Der Rowohlt-Verlag und das frühe deutsche Taschenbuch. In: Neue Perspektiven der deutschen Buchkultur in den 50er Jahren des 20.  Jahr- hunderts. Ein Symposion. Hg. v. Günter Häntzschel. Wiesbaden: Harrassowitz 2003, S.  119 – 154; David Oels: Rowohlts Rotationsroutine. Das moderne Taschenbuch in Deutschland und der rasante Aufstieg des Rowohlt-Verlags nach 1945. In: Solitäre und Netzwerker. Akteure des kulturpolitischen Konservativismus nach 1945 in den Westzonen Deutschlands. Hg. v. Erhard Schütz u. Peter Uwe Hohendahl. Essen: Klartext 2009, S.  185 – 208. „Traumfabrik“ und „Ro-Ro-Ro-Kost“: Kino und Taschenbuch 319 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0