Seite - 349 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

auch „der kleine Kreisky“ auftreten sollte; die Bühne der globalen Politik und jene des Theaters werden dabei, wie so oft bei Bernhard, zusammengeführt, um aus der Konfrontation der beiden Sphären komische Effekte zu gewinnen: Der Papst und der Ronald Reagan und der Breschnew, das ist so wie der Bronner und der Farkas und der Wehle, auf etwas kleinerer Stufe.  […] Es spielen ja immer alle Mächtigen sehr gut zusammen. Heut ist es der Carter, der Reagan und der Wojtyła. Und dann war’s einmal der Duce und der Hitler und der Franco. Jede Zeit hat ihre anderen Hauptdarsteller. Und dann kommt einmal so eine Evita Péron oder was, so eine Liz Taylor auf der Weltbühne halt.  […] Ist alles ein großes Theater. Oder der böse Khomeini, der tritt dann von rechts, tritt der auf, und der kleine Kreisky von hinten, nicht, „die Pferde sind gesattelt“, ist doch alles ganz lustig. (TBW 22.2, 222 f.) Bernhard setzte die Idee einer umfassenden „Menschheitskomödie“ (TBW 19, 103), in der unter anderem Julius Caesar, Winston Churchill, Napoleon Bonaparte, Madame de Staël und Albert Einstein auftreten, zwischenzeitlich im Bühnenstück Der Theatermacher (1984) in Szene. Im März 1988 nahm er sie in einer Zuschrift an die ZEIT noch einmal auf  – und zwar im Konzept eines Stücks für diverse Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens, in dem Kreisky „den großen Dubiosus“ (TBW 22.1, 695) spielen sollte. Indem Bernhard dem imaginierten Theaterstück den Titel Glückliches Österreich gab, verknüpfte er seinen humoristischen Text mit der bereits zitierten Polemik gegen Kreisky von 1977, der man die Aufnahme in den gleichnamigen Residenz-Band (Glückliches Österreich, 1978) verweigert hatte. Sein imaginiertes Stück und die Bedingungen seiner dramaturgischen Ausarbeitung entwirft Bernhard als veritable Massenveranstaltung für das „fan- tastischste[  ] aller Theaterensembles“ (TBW 22.1, 698): Leider sind so viele Mitspieler in meinem Glücklichen Österreich, daß ich sie hier nicht aufzählen kann, aber es sind mehr als dreihundert, ich glaube dreihundertneunund- zwanzig, aber die wichtigsten habe ich ja schon genannt. Waldheim, Kreisky, dazu kommen noch Vranitzky, Herr Mock und der Papst, der sich bereit erklärt hat, die Endproben mitzumachen, und glauben Sie mir, der Papst war schon dreimal hier und hat seine Rolle ausgezeichnet gespielt. (TBW 22.1, 695 f.)17 17 Vgl. zu diesem fiktiven Stück die Überlegungen von Nicolas Pethes: „glauben Sie mir“. Die Ausweitung der literarischen Kampfzone in Thomas Bernhards Interviews, Briefen, Preisreden und Feuilletonbeiträgen. In: Text + Kritik (42016), H.  43, S.  126 – 139, hier S.  138: „Was fängt man an mit einer ironischen Pointe, die sich selbst so deutlich als solche ausstellt, dass man nicht mehr sicher sein kann, ob diese Ausstellung nicht selbst ironisch ist? Was mit der Ankündigung eines Theaterstücks in einem Leserbrief, das offensichtlich fiktiv, als Fiktion aber ja gerade doch wieder Literatur und nicht etwa Gegenstand eines sachlichen Schreibens ist?“ Vorgeschichten einer Polemik: Bernhard vs. Bruno Kreisky 349 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0