Seite - 352 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

hat. Die Sozialisten sind keine Sozialisten mehr, sagte ich, die heutigen Sozialisten sind die neuen Ausbeuter, alles verlogen! sagte ich zur Wirtin  […]. (TBW 6, 107 f.) Die Verwischung der Grenzen zwischen fiktionalen Texten und Statements des Autors in eigenem Namen ist ein zentrales Charakteristikum von Bernhards Poetik; sie führte, so Clemens Götze, zu einer komplexen „Vernetzung von Interview, Leserbrief, öffentlicher Rede und literarischem Text“.23 Am Beispiel der gleich in mehreren Genres geäußerten Pauschalkritik am politischen Sys- tem Österreichs und seinen Akteuren lässt sich diese spezifische Textstrategie Bernhards exemplarisch nachvollziehen.24 Auf stilistischer Ebene weisen die auktorialen Statements in öffentlichen Debatten eine signifikante Nähe zur fik- tionalen Rollenprosa bzw. zur Figurenrede in den Theaterstücken auf; dieses rhetorische Verfahren, das Nicolas Pethes zuletzt als komplexes „Fiktionalitäts- spiel“ beschrieben hat,25 sollte sich mit der Zeit zu Bernhards Markenzeichen, zu einer „unverwechselbare[n] Handschrift“ entwickeln.26 Gerade im Kontext seiner offen oder verdeckt autobiographischen Schreibprojekte näherten sich der Duktus des Leserbriefschreibers und Feuilletonisten Bernhard und die Sprechweisen seiner Protagonisten auf bemerkenswerte Weise an, so dass es mitunter „nahezu unmöglich“ scheint, „signifikante Unterschiede zwischen seinen Prosatexten und den öffentlichen Äußerungen  […] auszumachen“.27 In Bernhards Spiel mit diversen Genres schriftstellerischer Artikulation werden dabei thematische und stilistisch-performative Elemente „wie fertige Versatz- stücke von Text zu Text weitergereicht“ 28  – ein Verfahren, das in der öffentlichen 23 Clemens Götze: „Die Redereien und Selbstdarstellungen hasse ich“. Thomas Bernhards Inter- viewkunst. In: Echt inszeniert. Interviews in Literatur und Literaturbetrieb. Hg. v. Torsten Hoffmann u. Gerhard Kaiser. Paderborn: Fink 2014, S.  239 – 256, hier S.  241. 24 Hierzu und zum Folgenden vgl. bereits Harald Gschwandtner: Journalistisches, Reden, Inter- views. In: Bernhard-Handbuch. Leben  – Werk  – Wirkung. Hg. v. Martin Huber u. Manfred Mittermayer. Unter Mitarb. v. Bernhard Judex. Stuttgart: Metzler 2018, S.  270 – 278. 25 Pethes: „glauben Sie mir“ (Anm.  17), S.  133. 26 Michael Billenkamp: Thomas Bernhard. Narrativik und poetologische Praxis. Heidelberg: Winter 2008, S.  183. 27 Ebd., S.  385. Vgl. Manfred Mittermayer: Lächerlich, charakterlos, furchterregend. Zu Thomas Bernhards Rhetorik der Bezichtigung. In: Rhetorik und Sprachkunst bei Thomas Bernhard. Hg. v. Joachim Knape u. Olaf Kramer. Würzburg: Königshausen & Neumann 2011, S.  25 – 44, hier S.  39 f.; Clemens Götze: „Die Ursache bin ich selbst!“ Thomas Bernhards inszenierte Autorschaft am Beispiel seiner (Film-)Interviews. In: Thomas Bernhard. Gesellschaftliche und politische Bedeutung der Literatur (Anm.  18), S.  357 – 371, hier S.  366 f. 28 Wolfram Bayer: Das Gedruckte und das Tatsächliche. Realität und Fiktion in Thomas Bernhards Leserbriefen. In: Thomas Bernhard. Beiträge zur Fiktion der Postmoderne. Londoner Sym- posion. Hg. v. Wendelin Schmidt-Dengler, Adrian Stevens u. Fred Wagner. Frankfurt a. M. u. a.: Lang 1997, S.  1 – 23, hier S.  7. Vgl. auch Franz M. Eybl: „Wenn das Werk lacht, weint der Rezensionen, die keine sind: Kritik und Selbstkritik bei Thomas Bernhard352 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0