Seite - 385 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

die Genese des Romans, ließe sich die Figur Roithamers, der die Selbstkorrektur schließlich auch an Leib und Leben vollzieht, als negative ‚Objektivierung‘ von Bernhards gelingender Schriftstellerexistenz verstehen.138 Während Roithamer am Abschluss der Studie, d. h. an seinen eigenen Ambitionen und Ansprüchen, scheitert, publiziert sein Autor Bernhard aller Überarbeitungsnöte und aller Verzögerungen zum Trotz ein (in der Erstausgabe) immerhin 363 Seiten dickes Buch, seinen bis dahin umfangreichsten Roman, im renommiertesten Literatur- verlag des deutschsprachigen Raums. Im Gegensatz zu seinem Protagonisten scheitert Thomas Bernhard nicht, sondern bringt sein Buchprojekt erfolgreich zum Abschluss. In den Prosatexten Die Billigesser (1980) und Der Untergeher (1983) hat Bernhard dieses Sujet bzw. dieses Strukturprinzip erneut aufgenommen.139 Im Untergeher heißt es über den ehemaligen Klaviervirtuosen und nunmehrigen Selbstmörder Wertheimer, er habe ein Buch veröffentlichen wollen, aber dazu ist es nicht gekommen, weil er sein Manuskript immer wieder geändert hat, so oft und so lange geändert, bis von dem Manuskript nichts mehr dagewesen ist, die Veränderung seines Manuskripts war nichts anderes, als das völlige Zusammenstreichen des Manuskripts, von dem schließlich nichts als der Titel Der Untergeher übriggeblieben ist. (TBW 6, 50)140 Dass man diese Zeilen in einem Buch liest, das den Titel Der Untergeher und die Verfasserangabe „Thomas Bernhard“ trägt, verweist  – wie auch im Fall von Korrektur  – nur zu deutlich auf die Überlegenheit des Autors gegenüber seiner scheitenden Figur. 138 Vgl. dazu auch meine Überlegungen in: Thomas Bernhards ‚Radikalität‘. Versuch einer kultur- soziologischen Lesart. In: Das Radikale. Gesellschaftspolitische und formal-ästhetische Aspekte in der Gegenwartsliteratur. Hg. v. Stephanie Willeke, Ludmila Peters u. Carsten Roth. Berlin u. a.: LIT 2017, S.  235 – 261, hier S.  239 f. Ohne Bezug auf Bourdieu hat schon Klug: Thomas Bernhards Theaterstücke (Anm.  30), S.  3, festgestellt, „das Schreiben“ habe Bernhard als „ein- zigartige[s] Medium der Selbstanalyse und der Objektivierung der eigenen Schwierigkeiten mit dem Existieren“ gedient. 139 Siehe schon die einschlägige Passage in Bernhards zweitem Roman Verstörung (1967) über einen schreibenden Industriellen: „Er arbeite Tag und Nacht, schreibe und vernichte das Geschrie- bene wieder, schreibe wieder und wieder und vernichte wieder und nähere sich seinem Ziel.“ (TBW 2, 46) 140 Vgl. dazu Christoph Bartmann: Vom Scheitern der Studien. Das Schriftmotiv in Bernhards Romanen. In: Text + Kritik (31991), H.  43, S.  22 – 29, hier S.  24, sowie Huntemann: Artistik und Rollenspiel (Anm.  37), S.  47 f., der in Wertheimers „Perfektionismus“ eine „Reminiszenz an Roithamers Korrektur-Problematik“ erkennt. Zwischen „Geisteskunst“ und „Selbstkorrektur“: Szenen prekärer Autorschaft 385 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0