Seite - 387 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

architektonischen Innovation; „nicht des Geldes wegen, nicht des Ruhmes wegen, nicht aus Eitelkeit“, sondern  – wie es in Adalbert Stifters Erzählung Nachkom- menschaften heißt, deren Ton und Sujet in mancherlei Hinsicht auf Bernhards Literatur vorausweist  – aufgrund des „[S]treben[s] nach eigener Billigung“.144 Auch Peter Handke hat in seinen Journalbänden und anderen Genres darüber reflektiert, auf welche Weise ein Schriftsteller als „Selbstmaßregler“ 145 fungieren könne, ja müsse; „sich selber Maß und Regeln [zu] geben“, hält er im Januar 1988 in einem Notat fest,146 sei ein entscheidendes Pensum eines Schreibens abseits gängiger Vorstellungen, das er  – und hier schließt sich der Kreis  – wiederholt als bewusste und provokante Abkehr von den Erwartungshaltungen der Literatur- kritik entworfen hat. In öffentlichen Statements hat Bernhard regelmäßig auf einer signifikanten Alterität seines Werks beharrt und eine Stellung als „Außenseiter der Literatur- geschichte“ 147 für sich beansprucht: Er habe, so der Autor 1979 im Gespräch mit André Müller, „das Gefühl“, „etwas zu machen, was mir keiner nachmacht, nicht nur bei uns, sondern auf der ganzen Welt nicht“ (TBW 22.2, 160), um zwei Jahre später darauf zu pochen, „nie ein Vorbild gehabt“ zu haben: „Ich hab’ immer nur ich selber sein wollen und hab’ immer nur so geschrieben, wie ich selber gedacht hab’, und dadurch bin ich in die Gefahr, von irgendso [sic] einem Vor- bild aufgesaugt zu werden, gar nie gekommen.“ (TBW 22.2, 192) Das Selbstver- ständnis des Autors und jenes seines Protagonisten Roithamer treffen sich in 144 Stifter: Nachkommenschaften (Anm.  97), S.  34. Zur Nähe der Nachkommenschaften zur Literatur Bernhards vgl. die Bemerkungen in Martina Kurz: Bild-Verdichtungen. Cézannes Realisation als poetisches Prinzip bei Rilke und Handke. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht 2003, S.  357, Anm.  34: „Der Perfektionismus Roderers [in Stifters Nachkommenschaften] treibt diesen so weit, daß er sich ein Blockhaus in den Wald setzt, um von dort aus ungestört sein Objekt durch ein Fenster kontrollieren zu können; das Gebäude bietet ihm die Gewähr, beständig seine künst- lerischen Hervorbringungen mit dem realen Vorbild in kritischer Absicht zu konfrontieren. Diese Unerbittlichkeit verbindet Roderer nicht nur mit Cézanne, sondern hat offensichtlich in Thomas Bernhards Roithamer im Roman ‚Korrektur‘ einen späten Nachfahren gefunden. Roithamer sucht nicht nur seiner Schwester ein vollendetes, gleichfalls der Natur abgerungenes Bauwerk  […] zu errichten, sondern zeichnet sich überdies durch seine mit derselben Konse- quenz betriebene dichterische Produktivität aus  […].“ Vgl. jedoch die gegensätzliche Position bei Hahn: Geschichte und Epigonen (Anm.  37), S.  451. 145 So der Titel eines kurzen Aufsatzes über Karl Philipp Moritz. Vgl. Peter Handke: Der Selbst- maßregler. Zu Karl Philipp Moritz. [1993] In: P. H.: Mündliches und Schriftliches. Zu Büchern, Bildern und Filmen. 1992 – 2002. Frankfurt a. M.: Suhrkamp 2002, S.  37 – 38, hier S.  38: „Kaum jemand ist in einem Buch so streng mit sich selber umgegangen wie Karl Philipp Moritz mit sich als Anton Reiser“; er habe sich, so Handke, durch „eine fast schaurige Härte, nein, Schärfe gegen sich selbst“ ausgezeichnet (ebd., S.  37). 146 Peter Handke: Gestern unterwegs. Aufzeichnungen November 1987  – Juli 1990. Salzburg, Wien: Jung und Jung 2005, S.  83. 147 Götze: „Die Redereien und Selbstdarstellungen hasse ich“ (Anm.  23), S.  252. Vom „Streben nach eigener Billigung“ 387 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0