Seite - 398 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

gleich in welcher Richtung, zu verlangsamen“,3 schreibt Bernhard im November 1970  – seine Rede zur Verleihung des Georg-Büchner-Preises hatte kurz zuvor für geteiltes Echo im Feuilleton gesorgt  – an Siegfried Unseld, um diese Beteuerung in der Folge ein ums andere Mal zu wiederholen. Er bekomme, so Bernhard 1977 im Gespräch mit dem Kulturjournalisten Peter von Becker, zwar „regelmäßig eine Wut“ bei der Lektüre von Kritiken, „weil sowieso immer alles falsch ist“, aus der Fassung könnten sie ihn, wie er versichert, aber schon lange nicht mehr bringen: „Ich bin mir meiner Sache vollkommen sicher.“ 4 Im kurz darauf erschienenen Band Der Atem. Eine Entscheidung (1978) hält denn auch der autobiographische Erzähler im Zuge seines Berichts fest, dass „auf das Kopfschütteln, gleich auf wel- cher Seite und mag sie sich als die kompetenteste ansehen, keinerlei Rücksicht genommen“ werden könne (TBW 10, 265)  – es liegt nahe, in diesem antizipierten „Kopfschütteln“ auch das Urteil mancher Literaturkritiker zu vermuten. Alle „Kritiker-Warnungen, die sein Werk von Anfang an begleiten“, habe Bernhard, so Ulrich Greiner, stets „in den Wind“ geschlagen. Er sei nachgerade trotzig „bei immer denselben Konstellationen“ geblieben, „die er in der immer selben kreisenden, bohrenden, auf äußere Geschehnisse mehr und mehr verzich- tenden Sprache abhandelt.“ 5 Dass diese prätendierte Sicherheit und Souveräni- tät durchaus zwiespältig war, weil Bernhard sich um die Rezeption seiner Texte stets besorgt zeigte und ihn manche Verrisse tatsächlich „furchtbar“ schmerzten, wurde im letzten Kapitel bereits ausführlich geschildert.6 Es geht dabei nicht zuletzt um den von Georg Franck in seiner Ökonomie der Aufmerksamkeit her- vorgehobenen Umstand, dass die „Rolle, die wir im anderen Bewußtsein spie- len“, ein integraler „Bestandteil unseres Selbstbildes“ ist.7 Für das Verhältnis von Literatur und Literaturkritik heißt das, dass die Selbstbilder, die Autorinnen und Autoren von sich selbst und ihrem Schreiben entwerfen, nicht ohne die Rollen, die sie im „Bewußtsein“ der Rezensenten spielen, auskommen, sondern stets in Korrespondenz zu diesen stehen  – so vehement Erstere dies auch von sich weisen. 3 Thomas Bernhard an Siegfried Unseld, 4. 11. 1970. In: T. B./S. U.: Der Briefwechsel. Hg. v. Raimund Fellinger, Martin Huber u. Julia Ketterer. Frankfurt a. M.: Suhrkamp 2009, S.  200. 4 Peter von Becker: Bei Bernhard. Eine Geschichte in 15 Episoden. In: Theater 1978. Sonderheft der Zeitschrift Theater heute. Bilanz und Chronik der Saison 77/78 (1978), S.  80 – 87, hier S.  85. 5 Ulrich Greiner: Die Tortur, die Thomas Bernhard heißt: Korrektur und Die Ursache. [1975] In: U. G.: Der Tod des Nachsommers. Aufsätze, Porträts, Kritiken zur österreichischen Gegen- wartsliteratur. München, Wien: Hanser 1979, S.  65 – 72, hier S.  65. 6 Krista Fleischmann: Hilde Spiel. In: K. F.: Thomas Bernhard  – Eine Erinnerung. Interviews zur Person. Wien: Edition S 1992, S.  141 – 150, hier S.  146.  – Vgl. Kap.  VII, Abschnitt „Vom ‚Streben nach eigener Billigung‘“. 7 Georg Franck: Ökonomie der Aufmerksamkeit. Ein Entwurf. München, Wien: Hanser 1998, S.  24. „Angemessener Umgang mit der Aufmerksamkeit anderer zählt“, so Franck, „zum Schwie- rigsten, was uns Menschen aufgegeben ist.“ (Ebd., S.  219) Kraft durch Feinde: Eine Art Epilog398 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0