Seite - 114 - in Wolfgang Kraus und der österreichische Literaturbetrieb nach 1945

Gast hat dies bereitwillig getan, statt im Apo-Jargon [„Außerparlamentarische Opposition“, Anm. d. Verf.] zur Inbesitznahme der Produktionsmittel aufzuru- fen.“121 Ob auch ein gewisser Grad der „Autonomisierung“ des literarischen Feldes mit den Lesungen der Mitglieder der „Grazer Gruppe“ einherging, kann an die- ser Stelle nicht beantwortet werden. Wer sich sicherlich fördernd hinsichtlich dieser neuen Literatur auswirkte, war Otto Breicha, der auch immer wieder die geschäftlichen Korrespondenzen mit den Autorinnen und Autoren dieser Grup- pe führte und ab 1972 als Leiter des „Grazer Kulturhauses“ fungierte. Die „Wiener Gruppe“ in der ÖGL Ebenso kam die mittlerweile klassisch gewordene Wiener Avantgarde der 1950er Jahre in der ÖGL spät, aber doch zum Zug. Der „Cluster aus Wiener Gruppe, Wiener Aktionismus und Umfeld“, so hat Klaus Kastberger festgestellt, sei eine „weltweit einzigartige Erscheinung“ gewesen, weil „er aus einer Simultaneität von Avantgarde und Neoavantgarde“ bestanden habe.122 Die Gruppe erhielt ihren Namen darüber hinaus erst, als es sie eigentlich schon nicht mehr gab. Die „Wie- ner Gruppe“ wurde erst ab Mitte der 1960er Jahre breiter rezipiert, während das Echo, das sie in den 1950er Jahren hervorgerufen hatte, sehr negativ ausgefallen war. 1967 hatte Gerhard Rühm den Sammelband Die Wiener Gruppe bei Rowohlt herausgegeben, der Texte versammelte, die im Kollektiv entstanden waren; damit erst setzte eine breite Rezeption ein. Die „Wiener Gruppe“, zu der Rühm, Fried- rich Achleitner, H.  C. Artmann, Konrad Bayer und Oswald Wiener gezählt wer- den, hatte „von der Sprache her einen Anarchismus entwickelt, der nicht nur über sprachliche, sondern auch über gesellschaftlich-moralische Konventionen hinwegschreitet (literarische cabarets, poetische acte)“.123 Diese Aktionsform von Literatur, die bisweilen in Aktionismus und Happening bestand, wäre für eine Präsentation in der ÖGL eher ungeeignet gewesen. Abgesehen davon war bis Mitte der 1960er Jahre eine „sprachkritische, sinnliche, ‚destruktive‘ Kunst [...], die nicht mehr in den sanktionierten Bereichen einer höheren Welt des Guten, Wahren und Schönen verwies […], als kommunistisch, pathologisch, kriminell oder zumindest unfähig denunziert“124 worden. Dies hat auch mit dem Kalten 121 Hannes Schneider: Literarisches und Lustiges. Kolleritsch und Matejka lasen in der Literatur- gesellschaft. In: Kurier, 29.  Oktober 1969, S. 11. 122 Kastberger: Wien 50/60. In: Eder, ders. (Hg.): Schluss mit dem Abendland, S. 7. 123 Kristina Pfoser-Schewig: …keine Figur in einem gemeinsamen Spiel. Ernst Jandl und die Wie- ner Gruppe. In: Walter-Buchebner-Gesellschaft (Hg.): Die Wiener Gruppe. Wien, Köln, Wei- mar: Böhlau 1987 (= Walter-Buchebner-Literaturprojekt 1), S. 69–82, hier S. 79. 124 Kristina Pfoser-Schewig, Ursula Seeber: „…der spiesser fühlt sich auf sein wiener schnitzel Open-Access-Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0 114 Die Österreichische Gesellschaft für Literatur (1961–1975)