Seite - 243 - in Wolfgang Kraus und der österreichische Literaturbetrieb nach 1945

tes in einem Referat ausführte. Die von ihm apostrophierten Werte standen einem „ungeheuren Zunehmen des Irrationalismus“ gegenüber, den er etwa in den Werken der „Wiener Gruppe“ realisiert sah, für ihn eine Art „5. Kolonne“, die „durch die ganze Welt geht“.212 Zwar bejahte Kraus „diese Kunst im Sinne einer Materialerstellung für Kommendes“, wies auf ihre kulturgeschichtlichen Wurzeln hin und sprach sich grundsätzlich für eine Auseinandersetzung mit sprachexperimenteller Literatur und Avantgarde aus, „bei aller Abneigung, die wir vielleicht dagegen haben“,213 aber in seiner Tätigkeit als Literaturkritiker hat diese Form der Literatur wenig bis kaum Beachtung gefunden. Kraus präsen- tierte sich als ein Exponent des Ausgleichs, was die literarischen Strömungen in Österreich betraf, der verhindern wollte, dass die von der avantgardistischen Literatur eingenommenen Extrempositionen andere Richtungen, denen er bei weitem näherstand, verdrängten: „Man darf nicht sagen, mir paßt der Peter Handke oder der Ossi Wiener nicht, ich bevorzuge Stefan Zweig, infolgedessen kommt bei mir auch nur das zum Zug. Man muß das, was die Zeit hervorbringt, zu Wort kommen lassen, muß aber alles so abstimmen, daß auch andere da sind, daß dem Publikum die Möglichkeit gegeben wird, sich mit Verschiedenem aus- einanderzusetzen.“214 In der Theorie und aus seiner Perspektive als Akteur inner- halb des literarischen Felds mag Kraus eine pluralistischere Meinung vertreten haben als in seiner literaturkritischen und -vermittelnden Praxis deutlich wird. Zusammenfassend sei bemerkt, dass sich an Kraus’ Tätigkeit als Literaturkri- tiker, seinen literarischen Präferenzen und seiner Bewertung im Zuge der lite- raturkritischen Praxis eine Tendenz abzeichnet, die zwar eine österreichische Literatur in ihrer Pluralität wahrnahm, aber grundsätzlich Schreibweisen favor- isierte, die sprachliche Experimente vermied. Dies schloss aber keineswegs Auto- rinnen und Autoren aus, die in ihren Werken an die Moderne anschlossen, wie etwa Elias Canetti und auch jene Autoren, die einer Traditionslinie zwischen Fritz von Herzmanovsky-Orlando und Heimito von Doderer folgten,215 darun- ter Peter von Tramin, Peter Marginter, Peter Daniel Wolfkind und Matthias Mander, die in ihren Werken Elemente des Fantastischen miteinbezogen. Trotz angestrengter Versuche, diese Autorinnen und Autoren auch im Ausland bekannt zu machen, fand die österreichische Avantgarde, die ehemaligen Mitglieder der „Wiener Gruppe“ oder die sogenannte Grazer Gruppe dort mehr Beachtung. Auch ein Autor wie Herbert Eisenreich, der „gegen die gescheiterten, weil form- losen und veralteten, philosophisch-psychologischen Romanexperimente“ von 212 Ders.: Fortbildungsseminar für die Beamten des Auslandskulturdienstes, ms. Ts., ÖGL-Archiv. 213 Ebd. 214 Ebd. 215 Vgl. Dietmar Goltschnigg: Erzählprosa. In: Žmegač (Hg.): Geschichte der deutschen Literatur vom 18.  Jahrhundert bis zur Gegenwart. Bd. III/2, S. 725–746, hier S. 734. Open-Access-Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0 Der Literaturkritiker Kraus 243