Seite - 357 - in Wolfgang Kraus und der österreichische Literaturbetrieb nach 1945

neben den offizielle Agenturen auch Institutionen mit verdeckten Agenden ope- rierten, die versuchten, „möglichst unaufdringlich westliches oder sowjetisches Gedankengut auf der jeweils anderen Seite des Konflikts zu popularisieren“.7 Mit diesem kulturell geführten Kalten Krieg ging ein Effekt einher, der die Staatsmacht mit den Institutionen der Literatur und Kunst verband. Während des Kalten Krieges dienten Persönlichkeiten aus der bildenden Kunst, der Lite- ratur, der Kritik, des Verlagswesens und der Publizistik als Informantinnen und Informanten oder Agentinnen und Agenten für staatliche Agenturen und waren oft selbst, ohne sich dessen bewusst zu sein, Ziel der Überwachung durch staat- liche Institutionen.8 Die CIA schickte nicht nur ganze Orchester um die Welt, sondern auch Jazz-Musiker wie Louis Armstrong oder Dave Brubeck wurden vom US-State Departement als die „wahren Botschafter“ (The Real Ambassa- dors) auf Tourneen hinter den „Eisernen Vorhang“ entsandt, um dort den Jazz als Errungenschaft der US-amerikanischen Kultur zu propagieren.9 Die Einmischung durch die Machthaber geschah am offensichtlichsten durch Zensur oder Unterdrückung, aber auch durch Patronanz bzw. Förderung einer offiziell erwünschten Kunst, die, selbst wenn sie keine Message enthielt, im jewei- ligen Kontext die Ideologie einer der beiden Supermächte kommunizierte. Der Kalte Krieg war die „Ära der politischen Lager und der rigiden Zuord- nungen“10, der mit seinem System der Bipolarität alle alternativen Positionen leugnete und im Zuge der miteinander im Widerstreit stehenden Interpretati- onssysteme für verhärtete Fronten sorgte. In Wien wurde der kulturelle Kalte Krieg seit den 1950er Jahren besonders akribisch geführt, vor allem im literari- schen Feld.11 Wien diente hier nicht nur als eine „Brücke zwischen Ost und West“, wodurch die Rolle des Landes als Transmissionsriemen und neutraler Treffpunkt für internationale Konferenzen und Organisationen wie die Interna- 7 Stöver: Der Kalte Krieg, S. 279. 8 Vgl. Erin G. Carlston: Modern Literature under Surveillance: American Writers, State Espio- nage, and the Cultural Cold War. In: American Literary History 22 (2010), Nr. 3, S. 615–625. 9 Vgl. Penny M. Von Eschen: The Real Ambassadors. In: Reinhold Wagnleitner (Hg.): Satchmo Meets Amadeus. Wien, Innsbruck, Bozen: Studien-Verlag 2006 (= Transatlantica 2), S. 99–110. 10 Michael Rohrwasser: „manche meinen / lechts und rinks / kann man nicht / velwechsern. / werch ein illtum!“ Avantgarde und Kalter Krieg. In: Thomas Eder, Juliane Vogel (Hg.): ver- schiedene sätze treten auf. Die Wiener Gruppe in Aktion. Wien: Zsolnay 2008 (= Profile 15), S. 65–86, hier S. 65. 11 Vgl. Michael Hansel, Michael Rohrwasser (Hg.): Kalter Krieg in Österreich. Literatur, Kunst, Kultur. Wien: Zsolnay 2010 (= Profile 17); Günter Stocker, Stefan Maurer: „Fellow Traveller“, „trojanische Pferde“, „Neutralisten“. Figuren des Dritten in der österreichischen Kultur des Kalten Krieges. In: David Eugster, Sibylle Marti (Hg.): Das Imaginäre des Kalten Krieges. Bei- träge zu einer Kulturgeschichte des Ost-West-Konfliktes in Europa. Essen: Klartext Verlag 2015 (= Frieden und Krieg 21), S. 117–136. Open-Access-Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0 Der kulturelle Kalte Krieg in Europa 357