Seite - 361 - in Wolfgang Kraus und der österreichische Literaturbetrieb nach 1945

Günther Stocker und Michael Rohrwasser haben darauf hingewiesen, dass die „öffentliche Rolle von Autorinnen und Autoren im Besonderen wie von Intel- lektuellen im Allgemeinen“ während des Kalten Krieges eine „gesellschaftliche Aufwertung“ erfuhr und ihnen eine „politische Bedeutung zugesprochen“ wur- de, die „sie faktisch gar nicht haben, weshalb ihre literarischen und vor allem publizistischen Äußerungen immer wieder erhöhte Aufmerksamkeit“28 erfuh- ren. So wirkten zahlreiche österreichische Schriftstellerinnen und Schriftsteller nach 1945 in den Medien der Besatzungsmächte und beteiligten sich an der Pro- paganda der ehemaligen Alliierten, die einander nun in der Konfrontation der Systeme gegenüberstanden. Ein prominentes Beispiel ist etwa Friedrich Torberg, der als „Consultant of the Officer of Public Affairs“ des „Foreign Service, Cultural Division“ der US-Be- satzungsmacht eine Glosse mit dem Titel „P.S.“ für den „Wiener Kurier“ verfass- te sowie Hans Weigel, der seine antikommunistische Propaganda in verschiede- nen parteigebundenen österreichischen Zeitungen, aber auch in Medien der Besatzungsmächte publizierte. Zu Beginn ihrer Karriere folgte auch Ingeborg Bachmann der antikommunistischen Veröffentlichungspolitik des Kalten Krie- ges, erhielt sie doch durch Vermittlung der Journalistin Elisabeth Liebl, die für den „Wiener Kurier“ arbeitete, eine Stelle als „Script Writer Editor“ beim US-ame- rikanischen Besatzungssender „Rot-Weiß-Rot“, um ihre materielle Existenz zu sichern.29 Auf der entgegengesetzten ideologischen Seite schrieb Ernst Fischer, das intel- lektuelle „Aushängeschild“ der KPÖ, regelmäßig im „Tagebuch“ sowie in ande- ren wichtigen kommunistischen Zeitungen und Zeitschriften. Das dem ortho- doxen Stalinismus verpflichtete Stück Der große Verrat, eine Abrechnung mit dem „dritten Weg“ Josip Broz Titos wurde 1950 am Wiener „Theater in der Sca- la“ aufgeführt und stellte „die in Theaterpraxis gegossene letzte Konsequenz der stalinistischen Kunstdoktrin von der Parteilichkeit der Kunst im Dienste der Sowjetunion dar“.30 Der Lyriker und Übersetzer Hugo Huppert nahm als eine „der schillerndsten Persönlichkeiten im Korps der sowjetischen Politoffiziere“31 und Sowjetunion 1945 bis 1955. In: Jahrbuch für Historische Kommunismusforschung 13 (2005), S. 141–170. 28 Günther Stocker, Michael Rohrwasser: Einleitung. In: Dies. (Hg.): Spannungsfelder. Die deutsch- sprachige Literatur im Kalten Krieg (1945–1968). Wuppertal: Arco 2014 (= Arco Wissenschaft), S. 9–18, hier S. 12. 29 Vgl. Joseph McVeigh: Nachwort. In: Ingeborg Bachmann: Die Radiofamilie. Hg. und mit einem Nachwort von Joseph McVeigh. Berlin: Suhrkamp 2011, S. 337–388. 30 Evelyn Deutsch-Schreiner: Theater im „Wiederaufbau“: zur Kulturpolitik im österreichischen Parteien- und Verbändestaat. Wien: Sonderzahl 2001, S. 168. 31 Wolfgang Mueller: Österreichische Zeitung und Russische Stunde. Die Informationspolitik der sowjetischen Besatzungsmacht in Österreich 1945-1955. Univ.-Dipl. Wien 1998, S. 9. Open-Access-Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0 Der kulturelle Kalte Krieg in Europa 361