Seite - 14 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

etwa soll die Kritiker mit Eunuchen verglichen haben, die über einen Mann spot- ten, weil er ein buckeliges Kind gezeugt hat.4 Das dem begnadeten Polemiker Heine zugeschriebene Bonmot zeigt exemplarisch, dass in den entsprechenden Kontroversen oft mit harten Bandagen gekämpft und vor der aggressiven Schmä- hung des jeweiligen Gegners nicht zurückgeschreckt wird. „[J]ener parasitären Kategorie Mensch“, „die wie winzige Milchegel an den Zitzen der Kunst hängen“, konnte auch der 2005 verstorbene österreichische Schriftsteller Wolfgang Bauer wenig abgewinnen: „Am unteren Ende“ der „gefräßigen Traube, die sich von der Kunst ernährt“, „baumeln und saugen die Kritiker“.5 Die höhnische Abwertung der Kritiker erhält aber zugleich die Andeutung einer positiven, ja notwendigen Funktion der attackierten Spezies: „Sie sind unruhig wie kleine Kinder; während sie ihre Magermilch schreiend kotzen und auch sonst viel Wind machen, tun sie der Kunst weh. Durch ihr Geschrei machen sie aber viele Leute auf die Kunst auf- merksam.“ 6 Obschon die unter starken Schmerzen gemolkene Kunst im Magen der Kritiker zur sehr viel weniger schmackhaften „Magermilch“ verkommt, deutet sich in Bauers provokanter Fabel doch ein symbiotischer Gewinn aus dieser vorderhand asymmetrischen Beziehung an. Aller Geringschätzung zum Trotz war ihm durch- aus bewusst, dass das Greinen der Kritiker für die ‚Ökonomie der Aufmerksamkeit‘ (Georg Franck) im literarischen Feld ein nicht unwesentliches Element darstellt. Die Verachtung der Literaturkritik ging und geht bei vielen Autorinnen und Autoren mit einer nicht unerheblichen Sensibilität für deren Einschätzun- gen einher, hängen alle „Künstler“ doch, wie der französische Soziologe Pierre Bourdieu betont hat, so stark wie „[n]ur wenige soziale Individuen“ „in dem, was sie sind, und in ihrem Bild von sich selbst von der Vorstellung ab, die sich die anderen von ihnen machen“.7 Ganz in diesem Sinne hat Max Frisch in seiner 4 Vgl. Franz Schuh: All you need is love. Notizen und Exzerpte zur (Literatur-)Kritik. In: F. S.: Schreibkräfte. Über Literatur, Glück und Unglück. Köln: DuMont 2000, S.  24 – 114, hier S.  34 f.; auch in: Lauter Worte über Worte. Runde und spitze Gedanken über Sprache und Literatur. Hg. v. Christoph Gutknecht. München: C. H. Beck 1999, S.  125. Leider bleiben Schuh und Gutknecht eine Quellenangabe schuldig. 5 Wolfgang Bauer: Manche Künstler sind Dichter. In: 25  Jahre Residenz Verlag. Zeitgenössische Literatur. Literatur für Zeitgenossen. Almanach für Literatur und Kunst 1981. Salzburg, Wien: Residenz 1981, S.  29 – 34, hier S.  30; auch in: W. B.: Werke in sieben Bänden. Hg. v. Gerhard Melzer. Bd.  6: Kurzprosa, Essays und Kritiken. Mit einem Nachwort v. Rolf Schwendter. Graz, Wien: Droschl 1997, S.  97 – 99, hier S.  97. Zum Kontext vgl. Hermann Schlösser: „Milchegel an den Zitzen der Kunst“. Autoren als Gegner der Literaturwissenschaft. In: Konflikte  – Skandale  – Dichterfehden in der österreichischen Literatur. Hg. v. Wendelin Schmidt-Dengler. Berlin: Erich Schmidt 1995, S.  280 – 290, bes. S.  288 – 290. 6 Bauer: Milchegel an den Zitzen der Kunst (Anm.  5), S.  30. 7 Pierre Bourdieu: Künstlerische Konzeption und intellektuelles Kräftefeld. In: P. B.: Kunst und Kultur. Kunst und künstlerisches Feld. Schriften zur Kultursoziologie 4. Hg. v. Franz Schultheis u. Stephan Egger. Berlin: Suhrkamp 2015, S.  7 – 49, hier S.  17. „Schreiben ist ein Fünfkampf“: Eine Art Einleitung14 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0