Seite - 58 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Kontrahenten „in die Vergangenheit“ verweist, bezieht er selbst die Position des „Neuankömmling[s]“, der bestrebt ist, die Differenz zwischen seiner eigenen Kunstauffassung und jener des (auch biologisch) älteren Lind zu betonen.138 Nicht nur die „Abwertung der bestehenden kulturellen Werte“ ist Boris Groys zufolge „ein notwendiger Aspekt des innovativen Gestus“,139 sondern auch die Deklaration und Denunziation des Bestehenden als Vergangenes, als nicht mehr Zeitgemäßes. In kondensierter Form formuliert Handke in der Folge eine poetologische Standortbestimmung, die die grundlegenden Positionen seiner Essays Die Lite- ratur ist romantisch (1966) und Ich bin ein Bewohner des Elfenbeinturms (1967) zusammenführt und integrativ verdichtet. Wie in anderen Fällen fordert auch hier der Widerspruch zur Zuspitzung des eigenen Standpunkts heraus, erweist sich der Dissens als Motor distinkter Selbstbeschreibung: Sicher ist, daß Lind und seinesgleichen, engagiert wie sie sind, bis in alle Ewigkeit kritiklos die literarischen Formen jener Gesellschaft verwenden werden, die sie zu kritisieren glauben. Ich selber bin nicht engagiert, wenn ich schreibe. Ich interessiere mich für die sogenannte Wirklichkeit nicht, wenn ich schreibe. Sie stört mich. Wenn ich schreibe, interessiere ich mich nur für die Sprache; wenn ich nicht schreibe, ist das eine andere Sache.  […] Es wäre mir widerlich, meine Kritik an einer Gesellschaftsord- nung in eine Geschichte zu verdrehen oder in ein Gedicht zu ästhetisieren. Das finde ich die scheußlichste Verlogenheit: sein Engagement zu einem Gedicht zu verarbeiten, Literatur draus zu machen, statt es gerade heraus zu sagen. Das ist Ästhetizismus, und diese Art von Literatur hängt mir zum Hals heraus. Ich schreibe von mir selber.140 Sind Linds Besprechung und Handkes Replik, in der er dessen Ästhetizismus- Vorwurf postwendend an den Rezensenten zurückreicht, auch als Symptome eines grundlegenden Konflikts zwischen verschiedenen Schriftstellergeneratio- nen über den Status des ‚Neuen‘ zu interpretieren  – Lind war gut 15  Jahre älter  –, richtete sich Handkes nächste ‚Gegendarstellung‘ demonstrativ an einen Alters- genossen: Hans Christoph Buch, Jahrgang 1944, der 1966 mit dem Prosaband Unerhörte Begebenheiten sein erstes Buch ebenfalls bei Suhrkamp veröffentlicht hatte. Er wurde Ende 1967 vom Spiegel in einer der Rezension vorangestellten biographischen Skizze als „einer der jüngsten unter den Autoren der sich jetzt etablierenden Nach-Graß-Generation [sic]“ eingeführt und anschließend auf Handkes zweiten Roman Der Hausierer ‚losgelassen‘. Schon mit dem ersten Satz 138 Bourdieu: Die Regeln der Kunst (Anm.  6), S.  254; dazu auch Nina Birkner: Vom Genius zum Medienästheten. Modelle des Künstlerdramas im 20.  Jahrhundert. Tübingen: Niemeyer 2009, S.  9. 139 Boris Groys: Über das Neue. Versuch einer Kulturökonomie. München: Hanser 1992, S.  63. 140 Handke: Wenn ich schreibe (Anm.  137), S.  467. „ich kann mich damit schwer abfinden“: Kritik der Kritik als Werkpolitik58 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0