Seite - 84 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Dankbarkeit oder das Eingeständnis, von anderen Akteuren des literarischen Feldes Hilfe und Unterstützung erhalten zu haben, waren von Bernhard jedoch nicht zu bekommen. So wie er immer wieder auf der Existenz einer „grundsätz- lich feindlichen Einstellung fast der gesamten Lebensumgebung“ ihm gegenüber insistierte,77 unterstrich er auch die angeblich feindliche Einstellung fast aller Kri- tiker mit großer Regelmäßigkeit. Hier wie dort handelt es sich um die Stilisierung eines Autors, der wiederholt betont hat, die Kraft für sein Schreiben aus dem ‚Widerstand‘, aus der ‚Verteidigung‘ zu gewinnen  – und an diesem ‚Widerstand‘ zu wachsen: „Es sind lauter Widerstände von Anfang an“, heißt es exemplarisch im 1970 von Ferry Radax gedrehten Film-Monolog Drei Tage, „wahrscheinlich schon immer gewesen.  […] Das Gehirn braucht Widerstände.“ (TBW 22.2, 57) Weil ihm „Widerstände“, so Bernhard weiter, „alles bedeuten“, wird das andau- ernde „Zur-Wehr-Setzen“ im Selbstverständnis des Autors zur Leitvorstellung seiner Poetik (TBW 22.2, 62 f.).78 In diesem Narrativ, das Bernhard bei verschie- denen Gelegenheiten und in diversen Textsorten ausgestaltet hat, würde das Ausbleiben der Widerstände, würde das Fehlen der Feinde die Produktivkräfte des Autors ganz wesentlich schwächen. Sich von den Kritiken seiner Bücher, seien sie positiv oder negativ, im Grunde nie verstanden zu fühlen  – diesen Eindruck hat Thomas Bernhard wiederholt geäußert: „Ich habe, glaube ich, noch nie etwas gelesen, wovon ich denken konnte: Das ist gut so, genau das denke ich“, so der Autor 1978 im Gespräch mit Nicole Casanova (TBW 22.2, 148).79 Mehrmals hat er diesen Umstand, nach den Grün- den für das angeblich weitverbreitete Unverständnis befragt, auf die mangelnde musikalische Sensibilität der Kritikerriege zurückgeführt, die nicht in der Lage sei, die „Zwischentöne“ seiner Texte wahrzunehmen. Dies habe, wie Bernhard im Interview mit Armin Eichholz betont, zu einer einseitigen Lektüre seines Werks und zu einer entsprechenden Wahrnehmung seiner Person beigetragen: „Aber die Zwischentöne  – wer versteht denn das heut? Brauchen S’ bloß die Kri- tiken lesen  – wenn ich mir das anschau’, ist das vollkommen humorlos und blöd. 77 Mittermayer: Thomas Bernhard [2015] (Anm.  42), S.  358. 78 Vgl. in diesem Zusammenhang, um nur ein weiteres Beispiel zu nennen, auch Bernhards Äußerung im Gespräch mit Rudolf Bayr über die biographischen Voraussetzungen des 1975 publizierten Bandes Die Ursache: „Ich glaube, irgendeinen Fußtritt, und zwar einen ganz ent- scheidenden, muß jeder im Leben bekommen. Oder eine Ohrfeige, die einen gleich aus dem Haus und über die Straße hinaushaut. Sonst geht das nicht. Das ist notwendig, da bin ich ganz überzeugt.“ (TBW 22.2, 71) 79 Dazu Bernhards anschließende Einschränkung: „Aber zweifelsohne gibt es dieses Gefühl gar nicht. Wenn jemand ganz genau die Gedanken eines anderen wiedergeben könnte, dann müßte er schweigen, weil er sonst vollständig aufgesaugt und verschlungen würde. Dann geht man weg, man rettet sein Leben, indem man sich in die Lüge und die Oberflächlichkeit flüchtet, wie ein Ertrinkender, der kämpft, um dem Strudel zu entkommen.“ (TBW 22.2, 148 f.) Unfreundliche Betrachtungen: Einwände gegen die Literaturkritik84 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0