Seite - 86 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

dieses Defizit 1983 im Besonderen den bundesdeutschen Rezensenten und weist zudem darauf hin, dass die Fokussierung vieler Kritiker auf die histoire seiner Texte den Blick auf den discours, auf das „Wie“ seines Erzählens verstelle: Ja, was ich schreibe, kann man nur verstehen, wenn man sich klarmacht, daß zuallererst die musikalische Komponente zählt und daß erst an zweiter Stelle das kommt, was ich erzähle. Wenn das erste einmal da ist, kann ich anfangen, Dinge und Ereignisse zu beschreiben. Das Problem liegt im Wie. Leider haben die Kriti- ker in Deutschland kein Ohr für die Musik, die für den Schriftsteller so wesentlich ist. (TBW 22.2, 250)82 Ähnliche Beobachtungen sollte einige Jahre später, in affirmativem Rekurs auf Bernhard, aber poetologisch deutlich versierter, auch Elfriede Jelinek formulieren: Diese Art Literatur, die sich mit der Sprache selbst beschäftigt, im Anschluss an den frühen Wittgenstein und vor allem in der Nachfolge der Wiener Gruppe, der ich samt Artmann, Jandl und Mayröcker eigentlich das allermeiste verdanke, ist typisch österreichisch. Ich habe das Gefühl, die Deutschen verstehen nicht wirklich, was ich schreibe, oder nur wenige von ihnen. Sie haben eine ganz andere literarische Tradition, eben die realistische, erzählerische. Als hätte es nicht schon die Brecht- Lukács- Realismusdebatte gegeben. Sie erzählen immer wieder vor sich hin. Dazu kommt, dass ich Musikerin bin und eher lautlich, musikalisch die Sprache auf ihren Ideologie charakter abklopfe, wie ein Arzt einen Brustkorb.83 Sie habe, so Jelinek, „immer darunter gelitten, dass die Leute an meiner Arbeit nur die Oberflächenstrukturen gesehen haben, sozusagen nur die Melodie, nicht die harmonische Verarbeitung der Melodie“.84 Ganz analog zu Bernhard besteht Jelinek darauf, „eine Zwischenform zwischen Komponieren und Schreiben“ zu betreiben, die bei nicht entsprechend sensibilisierten Lesern  – und man kann diesen ‚Leuten‘ auch hier die Riege der Kritiker zurechnen  – für Unverständ- nis und Irritation sorge: „Das geht sicher so weit, dass Leute, die sich nie mit Musik beschäftigt haben, sofern es die überhaupt noch gibt, weil sich ja jeder 82 Vgl. dazu auch das Interview mit Werner Wögerbauer aus dem Jahr 1986, wobei man sich der beständigen Ironisierungstendenzen von Bernhards Gesprächsduktus stets bewusst bleiben muss: „Könnte ein deutscher Autor so schreiben? / Na sicher nicht, Gott sei Dank. Die Deutschen sind ja unmusikalisch, das ist ja ganz etwas anderes.“ (TBW 22.2, 290) 83 Andreas Puff-Trojan: „Vielleicht sind ja doch die Alpen schuld“. Gespräch mit Elfriede Jelinek. In: Frankfurter Rundschau, 13. 10. 2004. 84 Frido Hütter: „Ich schulde so vielen so vieles“. Nobelpreisträgerin Elfriede Jelinek über die Hoffnung auf Rückkehr zur Normalität und den Zusammenhang von Text und Musik. In: Kleine Zeitung, 10. 10. 2004. Unfreundliche Betrachtungen: Einwände gegen die Literaturkritik86 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0