Seite - 90 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Was Bernhard hier mit dem Brustton der Überzeugung und der Verve des auf Differenzierung wenig bedachten Polemikers konstatiert, hält einer Überprüfung allerdings nicht einmal in Ansätzen stand. Von einer ‚ausnahmslosen‘ Ablehnung seines Romans in der österreichischen Presse kann keineswegs die Rede sein; vielmehr äußerten sich die führenden Zeitungen in Wien und in den Bundes- ländern fast durchwegs positiv über Bernhards Debüt. Was die Forschung zur autobiographischen Pentalogie längst im Detail herausgearbeitet hat,92 ist auch für die Erinnerungen in Meine Preise zu betonen: Sie sind in einem erheblichen Maß durch Stilisierung und der erzählerischen Struktur geschuldete Dramatisierung geprägt.93 Die „bösartige[  ] Verleumdung“, der Bernhard in der Zeit der Abfassung von Meine Preise seine „Existenz als Schriftsteller in Österreich  […] von Anfang an“ ganz grundsätzlich ausgesetzt sah, die vollständige „Ignoration“, unter der er, „solange“ er „schreibe und veröffentliche“, leide (TBW 22.1, 665), war immer auch das Produkt einer betont einseitigen Wahrnehmung seiner Rezeption. Zuletzt hat der Wiener Germanist Günther Stocker darauf hingewiesen, dass Bernhards Werk zwar stets „umstritten“ gewesen sei, gleichzeitig jedoch „von Beginn an Institutionen und Personen  […] sein Schaffen und dessen Verbreitung“  – etwa durch wohlwollende Rezensionen, aber auch durch Publikations- und Auftritts- möglichkeiten  – „nachhaltig förderten“.94 Die Schilderung des eigenen Werde- gangs, die mitunter an die „Leidenskataloge einer Passionsgeschichte“ erinnert, weist bei Bernhard stets ein erhebliches Maß an „Selbststili sierung“ auf;95 sein Verhältnis zur Literaturkritik bildet dabei keine Ausnahme. 92 Vgl. dazu bereits die Untersuchung von Reinhard Tschapke: Hölle und zurück. Das Initiations- thema in den Jugenderinnerungen Thomas Bernhards. Hildesheim u. a.: Olms 1984; für die spä- tere Forschungsdiskussion seien nur die folgenden drei Aufsätze exemplarisch genannt: Walter Pape: „Mich interessiert nur mein Körper und mein Kopf und sonst gar nichts“. Erzähle rische und autobiographische Subjektivität bei Thomas Bernhard. In: Geschichte und Vorgeschichte der modernen Subjektivität. Hg. v. Reto Luzius Fetz, Roland Hagenbüchle u. Peter Schulz. Bd.  2. Berlin, New York: de Gruyter 1998, S.  1174 – 1197; Manfred Mittermayer: „Der Wahr- heitsgehalt der Lüge“. Thomas Bernhards autobiographische Inszenierungen. In: Spiegel und Maske. Konstruktionen biographischer Wahrheit. Hg. v. Bernhard Fetz u. Hannes Schweiger. Wien: Zsolnay 2006, S.  79 – 94; Olaf Kramer: Wahrheit als Lüge, Lüge als Wahrheit. Thomas Bernhards Autobiographie als rhetorisch-strategisches Konstrukt. In: Rhetorik und Sprachkunst bei Thomas Bernhard. Hg. v. Joachim Knape u. O. K. Würzburg: Königshausen  & Neumann 2011, S.  105 – 122. 93 Dazu ausführlich Clemens Götze: Der geehrte Autor und die Kunst der Invektive. Zu Thomas Bernhards Meine Preise. In: Studia austriaca 20 (2012), S.  55 – 84; Martin Huber: „beinahe alles falsch“? Dichtung und Wahrheit in Thomas Bernhards Meine Preise. In: Text + Kritik (42016), H.  43, S.  10 – 28. 94 Stocker: Bernhard und die literarische Landschaft Österreichs (Anm.  87), S.  298. 95 Wolfram Bayer: Das Gedruckte und das Tatsächliche. Realität und Fiktion in Thomas Bernhards Leserbriefen. In: Thomas Bernhard. Beiträge zur Fiktion der Postmoderne. Londoner Symposion. Unfreundliche Betrachtungen: Einwände gegen die Literaturkritik90 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0