Seite - 105 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

größten  […] lebenden  […] Schauspieler“ bezeichnet hatte (TBW 22.1, 642),165 als greisen, schon zur senilen Lächerlichkeit neigenden Mimen auftreten. Bernhard Minetti sollte  – Ironie der Geschichte  – den Autor allerdings um fast zehn Jahre überleben: Noch 1998, wenige Monate vor seinem Tod, stand der Schauspieler auf der Bühne des Berliner Ensembles. Bernhards Bühnenfigur Minetti teilt zwar einige biographische Merkmale mit dem realen Schauspieler gleichen Namens, ist aber weit davon entfernt, ein Biopic zu sein.166 In einem Hotel an der Atlantikküste wartet Minetti vergebens auf den Direktor des Flensburger Theaters, räsoniert über die Erfolge und Miss- erfolge seiner Laufbahn sowie seine Lebensrolle des King Lear, wobei „Perfekto- manie“ und „pathologische[  ] Exzentrik“ des gealterten Schauspielers zusehends zutage treten.167 Er fühlt sich in Bezug auf seine Lebensleistung verkannt. Ganz ähnlich wie Bernhard im autobiographischen Band Der Keller (ebenfalls 1976 erschienen) definiert Minetti seine Kunst als bewusste Entscheidung für die „ent- gegengesetzte Richtung“, eine Haltung, die ihm, so der Mime, stets „Einsamkeit“, 165 Vgl. dazu auch den ersten Satz von Bernhards in einer Festschrift zu Siegfried Unselds 60. Geburtstag (Der Verleger und seine Autoren, 1984) gedrucktem Beitrag: „Wenn Shakespeare der größte Dichter und Minetti der größte Schauspieler, dann ist Unseld der größte Verleger.“ (TBW 22.1, 626) Siehe auch Bernhards Bemerkungen in Hofmann: Aus Gesprächen mit Thomas Bernhard (Anm.  4), S.  81 f. 166 Vgl. Gabriella Rovagnati: King Lear als Obsession: Minetti von Thomas Bernhard. In: G. R.: Studien zur österreichischen Literatur: Von Nestroy bis Ransmayr. Frankfurt a. M.: Lang 2016, S.  299 – 306, hier S.  300; Podlasiak: Das Geistesduo (Anm.  163), S.  101 – 103. Alfred Barthofer: King Lear in Dinkelsbühl. Historisch-Biographisches zu Thomas Bernhards Theaterstück Minetti. In: Maske und Kothurn 23 (1977), S.  159 – 172, hier S.  162, hat indes auf die Nähe der Bühnenfigur Minetti weniger zu seinem Namensvetter Bernhard Minetti als zu Werner Krauß hingewiesen, der „im Jahre 1959 unmittelbar nach einer ‚Lear‘-Aufführung des Wiener Burgtheaters“ ver- starb. Zu den biographischen Parallelen zwischen der Dramenfigur und Krauß in Bernhards Theatertext vgl. ebd., S.  161 – 172. Barthofer verweist dabei mehrmals auf „das Spielverbot, das Werner Krauß nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges drei Jahre lang vom Theater fernhielt und seelisch tief verwundete“ (ebd., S.  162), sowie auf die „Gefühlslage  […], in der sich der ‚größte Schauspieler dieses Zeitalters‘ zwischen 1945 und 1950 befunden haben dürfte, als er von der Bühne verbannt war und nur in kleinen Provinzstädten arbeiten durfte“ (ebd., S.  171), verschweigt jedoch geflissentlich den Grund dafür, nämlich Krauß’ Rolle im Kultur betrieb des Dritten Reichs. Siehe dazu den Eintrag in Ernst Klee: Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Wer war was vor und nach 1945. Frankfurt a. M.: S. Fischer 2009, S.  304 – 305; zur Diskussion um die historische Referenzierung der Bernhard’schen Bühnenfigur Minetti vgl. jetzt Mittermayer: Thomas Bernhard [2015] (Anm.  42), S.  281 f. 167 Rovagnati: King Lear als Obsession (Anm.  166), S.  305. Sandra Heinrici: Maskenwahnsinn. Dar- stellungsformen des Wahnsinns im europäischen Theater des 20.  Jahrhunderts. Bonn: Bouvier 2008, S.  109 f., zufolge findet im Zuge des Stückes „bei Minetti neben einer Bestandsaufnahme seines Lebens auch ein Prozess der Selbstbewusstwerdung statt, insofern als er nach und nach seine Selbsttäuschung, die in einem Prolongieren der Vergangenheit in die Gegenwart besteht, zu erkennen scheint.“ „ekelhaft ekelhaft ekelhaft“: Kritiken auf der Bühne 105 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0