Seite - 127 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Publikumsbeschimpfung, die das Verhältnis von Bühne und Zuschauerraum,248 von Repräsentation einer Handlung und deren passiver Konsumierung perfor- mativ infrage stellt, ist in seiner selbstbewussten Erprobung einer damals neuen Theater ästhetik auch auf das Vokabular der Theaterkritik bezogen, indem die Spre- cher des Stücks die Zuschauer im Saal mit ausgewiesenen „Kritiker- Phrasen“ 249 adressieren. Das Spiel mit den Wendungen und sprachlichen Stereotypen der Kritik ist ein wesentlicher und signifikanter Teil der Beschimpfungskaskaden, es stellt ein zentrales Element in der Architektur der Publikumsbeschimpfung, die Handke seinem Verleger als „mein erstes und mein letztes“ Stück angekündigt hatte,250 dar: „Auf der Suche nach vernünftigen Wörtern und Sätzen, die man zu Leuten sprechen könnte, die im Theater sitzen“, schreibt Handke Anfang 1967 in einem offenen Brief an Henning Rischbieter, „sind die Wörter und Sätze der ‚Publikumsbeschimpfung‘ entstanden.“ 251 Zunächst, noch bevor die eigentliche ‚Beschimpfung‘ einsetzt, werden die Zuschauer von der Bühne herab mit Charakterisierungen bedacht, die dem Ver- riss-Repertoire der Theaterkritik entlehnt sind bzw. die Negation, die Verkehrung journalistischer Lobrede darstellen: Aber Sie sind nicht abendfüllend. Sie sind ein dramaturgischer Fehlgriff. Sie sind nicht lebensecht. Sie nicht theaterwirksam. Sie versetzen uns in keine andere Welt. Sie bezaubern uns nicht.  […] Sie unterhalten uns nicht köstlich. Sie sind nicht spiel- freudig.  […] Ihr Debut ist nicht überzeugend. Sie sind nicht da. Sie lassen uns die Zeit nicht vergessen. Sie sprechen nicht den Menschen an. Sie lassen uns kalt.252 Nachdem die Sprecher schließlich kurz vor Ende des Stücks den Beginn der ‚Beschimpfung‘ angekündigt haben,253 wird das Sprachmaterial der Theaterkritik noch einmal explizit aufgenommen und mit der Attacke gegen das Publikum 248 Otto Lorenz: Literatur als Widerspruch. Konstanten in Peter Handkes Schriftstellerkarriere. In: Text + Kritik (51989), H.  24, S.  8 – 16, hier S.  13, spricht von der Aufhebung der „Akteur/ Zuschauer-Trennung“ in der Publikumsbeschimpfung als Teil von Handkes „Lust am Wider- spruch“. Zur Poetik der Publikumsbeschimpfung vgl. Klaus Kastberger: Lesen und Schreiben. Peter Handkes Theater als Text. In: Die Arbeit des Zuschauers. Peter Handke und das Theater. Hg. v. K. K. u. Katharina Pektor. Salzburg, Wien: Jung und Jung 2012, S.  35 – 48, hier S.  36 f. 249 N. N.: Handke: Unerschrocken naiv. In: Der Spiegel, Nr.  22, 25. 5. 1970, S.  174 – 190, hier S.  183. 250 Handke an Unseld, 21. 10. 1965. In: Handke/Unseld: Der Briefwechsel (Anm.  2), S.  17. 251 Peter Handke: Briefe über Theater (1). In: Theater heute (1967), H.  2, S.  37. 252 Peter Handke: Publikumsbeschimpfung. In: P. H.: Publikumsbeschimpfung und andere Sprech- stücke. Frankfurt a. M.: Suhrkamp 1966, S.  5 – 48, hier S.  25. 253 Vgl. ebd., S.  43 f.: „Zuvor aber werden Sie noch beschimpft werden. / Sie werden beschimpft werden, weil auch das Beschimpfen eine Art ist, mit Ihnen zu reden. Indem wir beschimpfen, können wir unmittelbar werden. Wir können einen Funken überspringen lassen. Wir können den Spielraum zerstören. Wir können eine Wand einreißen. Wir können Sie beachten.“ Handke und die Phrasen der Kritik 127 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0