Seite - 256 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

der Idee einer ideologiefreien Aufmerksamkeit für die Schönheit theatralischer wie filmischer Vorgänge aus, die der Autor als Kritiker auch den Leserinnen und Lesern seiner Beiträge empfiehlt  – sei es durch die Schilderung der eigenen Rezeptionshaltung oder durch die Denunziation der ‚blinden‘ und ‚dumpfen‘ Anderen. Mit der Fokussierung zunächst bedeutungslos erscheinender Details der jeweiligen künstlerischen Artefakte erweisen sich Handkes Ausführungen nicht zuletzt auch als pointierte Einsätze in der Auseinandersetzung des Autors mit dem „handelsüblichen Realismus“:171 Jemand ruft an, er hat falsch gewählt: In jedem anderen Stück hätte das eine Bedeutung, vielleicht etwas Metaphysisches, in Bauers Stück aber ist das möglich, es ist selbst- verständlich, es hat keine Bedeutung über sich hinaus, es ist für sich allein spannend. Das zu bemerken, kann im Theater aufregend sein.172 Handkes Rezensionen haben in vielen Fällen den Charakter eines präzisen Erfah- rungsreports, suspendieren aber trotzdem nicht die Vorstellung, im Zuge der Schilderung des eigenen subjektiven Erlebens von Theater, Musik und Literatur auch Ansätze zu einer analytischen Kommentierung zu formulieren. Gleich- wohl ist eine ausgeprägte „Scheu vor den kulturkritischen Theorie-Ritualen“, die der Autor sich selbst im Vorwort zu Ich bin ein Bewohner des Elfenbeinturms attestiert hat,173 den Rezensionen Handkes bis heute abzulesen. Immer wieder hat er, wie 1973 in einer Besprechung von Edward Bonds Komödie Der See, die Gefahr, durch Müdigkeit und Nachlässigkeit „in die Formeln der Theaterkritik“ zu verfallen, explizit thematisiert,174 hat seine eigene Praxis des Rezensierens als Abweichung von den etablierten „Kritikerstandards“ definiert.175 Wie sehr indes das Vorbild Helmut Färbers Handkes literaturkritisches Schrei- ben beeinflusste und ihn dazu anregte, seine Prinzipien der Kritik neu zu kalibrie- ren, lässt sich anhand der am 21.  April 1969 im Spiegel veröffentlichten Rezension von Gert Jonkes Geometrischem Heimatroman, der im selben Jahr im Suhrkamp Verlag erschienen war,176 nachvollziehen: „Über John Fords Film Lost Patrol schrieb 171 Handke: Zu Wolfgang Bauer, Magic Afternoon (Anm.  159), S.  196 f. 172 Ebd., S.  197. 173 Handke: Vorbemerkung (Anm.  39), S.  7. 174 Peter Handke: Bonds pauschaler Schmerz. In: Der Spiegel, Nr.  50, 10. 12. 1973, S.  131 – 134, hier S.  134: „Walter Schmidinger in München ‚dagegen‘ (ja, es ist gegen zwei Uhr in der Nacht, und allmählich gerate ich in die Formeln der Theaterkritik) war als Hatch mehr der Theatertyp des Übergeschnappten, der gerade durch das bewußte, virtuos hintereinandergesetzte Vorzeigen aller Einzelheiten an einem üblichen Übergeschnappten ein Theatertyp blieb.“ 175 Lorenz: Pro domo (Anm.  7), S.  399. 176 Hamm: Der neueste Fall von deutscher Innerlichkeit (Anm.  170), S.  44, warf Handke im Juni 1969 vor, „für das Buch eines Freundes Propaganda [zu] mach[en], das er selbst zum Suhrkamp Peter Handkes Gegenmodelle zur zeitgenössischen Literaturkritik256 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0