Seite - 388 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

diesem Punkt, legen doch beide nachdrücklich Wert auf die Distinktion gegen- über Zeitgenossen und Konventionen  – eine Pose, die nicht zuletzt dazu dient, sich gegen Kritik zu immunisieren. Roithamers fataler Solipsismus erkennt nur das eigene Urteil an. Mit dem Bericht von der intellektuellen Selbstbehauptung des Architekten entwirft Bernhards Korrektur auch die Emanzipation seines Protagonisten von den Urteilen und Einschätzungen Außenstehender, ist dieser doch trotz der offen- sichtlichen Schwierigkeiten seiner Unternehmung „gar nicht daran interessiert, daß andere seinen Kegel, sein Baukunstwerk in Augenschein nahmen“ (TBW 4, 43). Sätze wie dieser fungieren im Roman als Postulate jener radikalen Unabhän- gigkeit, die Bernhard auch für sich selbst in Anspruch genommen und etwa in der Korrespondenz mit Siegfried Unseld des Öfteren pointiert festgehalten hat: „Die Ergebnisse sind wichtig, sonst nichts“, schreibt er im November 1977 nach Abschluss des Manuskripts von Ja (1978),148 um knapp drei Jahre später die abso- lute Konzentration auf sich selbst und den eigenen Maßstab erneut zu betonen: „Ich freue mich über eine gelungene Arbeit, das ist alles.“ 149 Unselds Vorschlag, ein „Vorexemplar“ des Romans Korrektur „einem ganz kleinen Kreis unter den Rezensenten“ zur Verfügung zu stellen,150 hatte Thomas Bernhard im Herbst 1973 entschieden abgelehnt, „weil mich die Kritiker über- haupt nicht, und die berühmtesten am allerwenigsten interessieren.“ 151 Nicht das Urteil der professionellen Leser sollte der Maßstab für das Gelingen seiner nächsten großen Prosaarbeit  – im Übrigen des letzten als „Roman“ ausgewie- senen Buches 152  – sein, sondern die Überzeugung des Autors, sich durch die 148 Bernhard an Unseld, 22. 11. 1977. In: Bernhard/Unseld: Der Briefwechsel (Anm.  2), S.  527. Vgl. ebd.: „Ich denke, es ist eine Prosa geworden, die mich ‚glücklich‘ macht  …“ 149 Bernhard an Unseld, 15. 9. 1980. In: ebd., S.  605. 150 Unseld an Bernhard, 29. 8. 1973. In: ebd., S.  388. 151 Bernhard an Unseld, 13. 9. 1973. In: ebd., S.  391. 152 Während Verstörung (1967), Das Kalkwerk (1970) und Korrektur (1975) in den jeweiligen Erst- ausgaben peritextuell als „Roman“ ausgewiesen werden, fehlt diese Gattungsbezeichnung schon im Prosadebüt Frost (1963) sowie bei allen späteren umfangreichen Prosabänden wie Holzfällen. Eine Erregung (1984) oder Auslöschung. Ein Zerfall (1986). Der Untergeher (1983) heißt zwar auf dem Schutzumschlag der Erstausgabe „Roman“, in der Titelei fehlt der Terminus jedoch. In der Bernhard-Forschung, etwa auch im aktuellen Bernhard-Handbuch, werden die fünf län- geren Prosatexte von Beton (1982) bis Auslöschung (1986) meist unkommentiert als „Romane“ bezeichnet, während andere ohne traditionelle Gattungsbezeichnung gedruckte Bücher wie Ja (1978) und Die Billigesser (1980) den „Erzählungen“ zugeschlagen werden.  – Heyl: Zeichen und Dinge (Anm.  111), S.  135, zufolge „erwecken Bernhards Texte den Anschein, sich jeder Klassifikation in Gattungen zu entziehen“; er greift aber deutlich zu kurz, in Bernhards „sehr eigenwillige[n] Gattungszuschreibungen“ „lediglich ein Spiel mit paratextuellen Konventionen“ (ebd.) zu sehen. Laut Billenkamp: Thomas Bernhard (Anm.  26), S.  398, macht es Bernhards „virtuose Handhabung biografischer Faktizität und fiktionaler Narration  […] schwierig[,] seine Rezensionen, die keine sind: Kritik und Selbstkritik bei Thomas Bernhard388 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0