Seite - 394 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Werk. Der an die Zeitung geklammerte, in seinem Überleben von ihr abhängige Schauspieler wirkt wie eine Parodie des bei Bernhard vielfach thematisierten und in Szene gesetzten Verhältnisses. „Die Anerkennung, daß er öffentlich bemerkt wird, das war ihm sicher das Wichtigste“, erinnert sich Anfang der 1990er Jahre Franz Josef Altenburg an Bernhards Sensibilität für die Wahrnehmung seines Schreibens und Auftretens in der Öffentlichkeit.172 In diesem Sinne hat der auf seine Unabhängigkeit von kritischen Instanzen pochende Autor in Meine Preise schließlich selbst ein- gestanden, „zur totalen Selbstbeurteilung  […] nicht fähig“ zu sein (TBW 22.2, 410); der „absolut selbstkritische[  ] Zustand als Geisteszustand“, von dem in Wittgensteins Neffe die Rede ist (TBW 13, 265), ist vor diesem Hintergrund mehr ein Wunschbild starker, autonomer Autorschaft denn eine adäquate Beschrei- bung einer konkreten schriftstellerischen Praxis. Katrin Kohl hat in einer hell- sichtigen Studie gezeigt, dass die prätendierte Absage an das Publi kum und dessen Bewertungsmaßstäbe für das Autorschaftsmodell vieler Schriftstellerin- nen und Schriftsteller eine eminente Herausforderung darstelle: „Wenn nicht die Orientierung am Publikum, sondern ausschließlich die ‚inneren‘ Gesetze des Dichtens und des Kunstwerks als treibende Kraft fungieren sollen, so stehen die Strategien und Wirkmechanismen des Ruhms in Spannung zum Anspruch und zur Bestimmung des Dichters“, weil das Schielen auf „öffentliche[  ] Anerken- nung“ bis zu einem gewissen Grad in Widerspruch zur Ablehnung jeglicher „Selbstvermarktung“ steht.173 In Bernhards poetologischen Kommentaren gerät die Vorstellung, es genüge im Grunde, „von einem Buch nur 1 Exemplar gedruckt“ zu sehen,174 mit der Idee des universellen ‚Ausstrahlens‘ in Konflikt: „Wenn Sie glauben, Sie schreiben ein Buch, Sie schreiben’s nur für sich, und das liest die Omi und der Opa und irgendein blöder Germanist, na, das wäre zu wenig. Ausstrahlen, und zwar nicht nur weltweit, sondern universell.“ (TBW 22.2, 320) Das Konzept der ‚Selbstkritik‘ oder der ‚Selbstrezension‘, das nicht zuletzt das arbeitsteilige System des Literaturbetriebs infrage und stattdessen den Autor selbst als Instanz der Beurteilung in den Mittelpunkt stellt, bildet 172 Krista Fleischmann: Franz Josef und Christa Altenburg. In: K. F.: Thomas Bernhard  – Eine Erinnerung (Anm.  155), S.  111 – 122, hier S.  118. 173 Katrin Kohl: Poetologische Metaphern. Formen und Funktionen in der deutschen Literatur. Berlin, New York: de Gruyter 2007, S.  513. Vgl. Huntemann: Artistik und Rollenspiel (Anm.  37), S.  27, der mit Blick auf Bernhards Figuren Folgendes festgehalten hat, was bis zu einem gewis- sen Grad auch auf den Autor selbst bezogen werden kann: „Sie verachten zwar die Gesellschaft und ziehen sich in die Isolation zurück, sind aber zugleich auf sie als Publikum angewiesen, insofern sie sich mit ihrer Kunst mitteilen wollen.“  – Zum Problem der Erfüllung von Publi- kumserwartungen für „Verfechter eines autonomen Hierarchisierungsprinzips“ vgl. Bourdieu: Das literarische Feld (Anm.  43), S.  348. 174 Becker: Bei Bernhard (Anm.  7), S.  84. Rezensionen, die keine sind: Kritik und Selbstkritik bei Thomas Bernhard394 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0