Page - 59 - in Gewalt im Computerspiel - Facetten eines Vergnügens

THEORIE UND METHODE 57 möglichkeiten eingeschränkt und die Simulation wird in einen Anfangszustand zurückversetzt. Diese Programmstrukturen und Interaktionsmöglichkeiten sind dabei mit bestimmten Repräsentationen verknüpft, die eine potenzielle Ähnlich- keitsbeziehung zu physischen Entitäten herstellen. So soll ich als Spieler den Bild- ausschnitt als die Perspektive eines von mir gesteuerten „Körpers“ deuten, der in einem von bestimmten physikalischen Gesetzen geprägten „Raum“ existiert, sich dort „bewegt“ und auf andere Körper „schießt“ oder selbst „stirbt“. Die Analyse der Spielprozesse zeigt nun, dass sich die Spieler auf einer ba- salen Ebene auf diese Ähnlichkeiten einlassen und im Sinne des Spiels bedeu- tungsvoll handeln. Sie bewegen sich gekonnt und gezielt, anstatt wild im Kreis zu laufen, positionieren sich strategisch im Raum und sind stets bemüht, Gegner zu erschießen, bevor sie selbst erschossen werden. Auch sprachlich spiegelt sich die Akzeptanz und bedeutungsvolle Umsetzung der virtuellen Angebote wider. Wenn Spieler während des Spielens im Internet über Sprachkanäle miteinander kommunizieren, sprechen sie von ihrer virtuellen Verkörperung im Regelfall als „ich“ und benennen beispielsweise die Bewegung eines Angriffs nach vorn mit Sätzen wie: „Ich geh rein!“ Sie lassen sich also auf die Ähnlichkeiten zwischen virtuellen Räumen, Körpern, Bewegungen und ihren jeweiligen physischen Entsprechungen ein und machen sie so erst bedeutungsvoll beziehungsweise wirksam. Zugleich verläuft diese Umsetzung aber nicht linear. Von vielen Counter- Strike-Spielern wird dieses auf einem Antiterror-Szenario aufbauende Spiel als ein „Electronic Sport“ praktiziert, der mit Mannschaften, Trainingszeiten, struk- turierten Wettkämpfen sowie Idealen von Fairness und Teamgeist vielmehr der Bundesliga als einem Krieg ähnelt. Wird ein Gegner getötet, lobt man Teammit- glieder mit einem sportlichen „nice!“, „schön!“ oder „sauber!“. (FT) Diese spezifischen Umgangsweisen mit den Ähnlichkeiten zwischen compu- tervermittelten Repräsentationen und physischen Entsprechungen zu berücksich- tigen, ist entscheidend, wenn man (mit aller gebotenen Vorsicht) den problembe- hafteten Begriff der „virtuellen Gewalt“ analytisch verwenden möchte. Virtuelle Gewalt meint dann ein bedeutungsvolles Tun, das die Ähnlichkeiten zwischen physischer Gewalt und ihren computervermittelten Repräsentationen wirksam macht. Dieser Prozess ist aber nicht zwangsläufig geradlinig. Aus einem virtuel- len Kampf kann in der Praxis ein Sport werden, aus einem virtuellen Kopfschuss ein Akt der Neckerei, aus einem virtuellen Amoklauf ein gewollter Witz. Das heißt nicht, dass virtuelle Gewalt immer völlig von physischer Gewalt entfremdet ist (wie es interviewte Spieler teils zu Rechtfertigungszwecken behaupten). Die Regel ist vielmehr, dass die Ähnlichkeit zwischen entsprechenden Repräsenta- tionen und physischer Gewalt weder ganz bedeutungslos ist noch ganz für voll genommen wird. Virtuelle Gewalt changiert stets zwischen diesen Polen, und genau daraus erwächst ihr besonderes Potenzial innerhalb eines Spielprozesses.