Page - 255 - in Gewalt im Computerspiel - Facetten eines Vergnügens

DRAMATISCH UND DEVIANT 253 Oder anders gewendet: Wie wird Computerspielgewalt zu einem die Narrative und damit die emotionalen Erfahrungen des Spielprozesses prägenden Faktor und welche spezifischen Erfahrungsfacetten entstehen aus dieser Verbindung? 5.1.2 Traurigkeit und Wut Die Narrative von Computerspielen nutzen häufig die Bedeutungspotenziale, die der Ausübung von physischer Gewalt in unserem Alltag anhaften. In vielen Fäl- len dient Gewalt als Mittel zur physischen Umsetzung von Macht und steht damit immer auch in einem Verhältnis zu gültigen Rechtsstrukturen beziehungsweise zu einem common sense,13 demzufolge ihre Ausübung nur unter sehr spezifischen Umständen als gerechtfertigt gelten kann. Im Gegenzug wird sie vor allem dann als ungerecht gedeutet, wenn sie sich gegen Unschuldige richtet, das heißt gegen solche Akteure, die weder den common sense in Sachen Gewaltausübung verletzt haben noch überhaupt zur Verteidigung gegen physische Gewalt in der Lage sind (was stereotypisierend Frauen und Kindern unterstellt wird, weshalb Gewaltaus- übung gegen diese Gruppen als besonderer Tabubruch gilt). Aus emotionspraxistheoretischer Perspektive hat die als ungerecht geltende Ausübung von physischer Gewalt – im Folgenden spreche ich aus sprach-ökono- mischen Gründen nur noch von „ungerechter Gewalt“, was die Konstruiertheit der Zuschreibung aber mit einschließen soll – ein besonderes Potenzial zur Mo- bilisierung von emotionalen Erfahrungen. Durch die Einbindung in spezifische Bedeutungsbezüge lädt sie diese Erfahrungen gewissermaßen dramatisch auf, wobei es mir bei der Wahl des Adjektivs „dramatisch“ weniger um den Bezug zur Dramentheorie als vielmehr darum geht, die mit diesem Begriff im Alltagssprach- gebrauch verbundenen Konnotationen einzufangen. Dramatische Erfahrungen sind besonders „atemberaubend, aufregend, aufwühlend, bewegt, erregend, fes- selnd, mitreißend, nervenaufreibend, packend, spannend, spannungsgeladen, spannungsreich, spannungsvoll“.14 Ein Großteil aller Singleplayer-Actiongames seit den 1980er-Jahren nimmt als Ausgangspunkt ein Narrativ, das in diesem Sinne auf die dramatische Aufladung des Spielgeschehens zielt. Dazu widerfährt dem Avatar oder ihm nahestehenden, meist als unschuldig dargestellten Figuren auf die eine oder andere Weise unge- rechte Gewalt. Die Gegenspieler werden dabei narrativ auf der Seite des Bösen und der Avatar mit seinen Verbündeten auf der Seite des Guten verortet. In sol- chen Zuschreibungen spiegelt sich – wie sich aus Knut Hickethiers Überlegun- gen zum „narrativen Bösen“ ableiten lässt – ein altbekanntes narratives Muster: 13 | Vgl. für eine spezifisch ethnografische Konzeptualisierung des Begriffs Clifford Ge- ertz: Common Sense als kulturelles System. In: Ders.: Dichte Beschreibung. Beiträge zum Verstehen kultureller Systeme. Frankfurt a.M. 1987, S. 261-288. 14 | Vgl. http://www.duden.de/rechtschreibung/dramatisch