Page - 101 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

101Grundlagen der Poetik Musils Roman als Konstruktion Die hier vorgeschlagene Lektüre des Romans als Gesellschaftskonstruktion hat neben der geschärften Aufmerksamkeit für verschiedene Aspekte des So- zialen im Medium des Textes freilich noch eine zweite wichtige Implikation, wodurch sich ihre Programmatik von den widerspiegelungstheoretischen Ansätzen verschiedenster Ausprägung unterscheidet : Ebenso maßgeblich wie die Komponente des Sozialen ist ihr dessen textuelle Konstruiertheit, die – teils bewusst, teils unbewusst – durch einen selbst sozial situierbaren Autor erfolgt und zutiefst von dessen sozialen sowie intellektuellen Dispositionen geprägt erscheint. So ist für den gestalttheoretisch versierten Musil die „Rolle der Form im geistigen und künstlerischen Ausdruck“ von zentraler Bedeu- tung ; sein eigener „Versuch“ im Bereich des modernen Romans sei deshalb im Unterschied zu den formalen Auflösungstendenzen, die er bei Erzählern wie James Joyce und Marcel Proust wahrzunehmen meint (vgl. GW 8, 1210 f.; BrN 13 f.), „eher konstruktiv und synthetisch zu nennen“, wie er im Brief an Johan- nes von Allesch vom 15. März 1931 feststellt (Br 1, 504). Bereits im Fontana- Interview war dementsprechend vom „Versuch einer Auflösung und Andeu- tung einer Synthese“ die Rede gewesen (GW 7, 942). Damit ist keineswegs ein harmonisierender Verzicht auf die andernorts beanspruchte schonungslose analytische Durchdringung gemeint, sondern eben das Streben nach einer mehr konstruktiven als destruktiven ästhetischen Form, die auch die Umset- zung von Musils emphatischem künstlerischen Erkenntnisanspruch gewähr- leisten soll. Darüber hinaus hat die beschworene Konstruktivität der Synthese eine eminent wirkungsästhetische Funktion, weil sie die ‚zersetzende‘ Analyse psychologisch erträglicher werden lässt ; am Beispiel eines am eigenen Leib erlittenen zahnärztlichen Eingriffs, dessen einzelne Elemente für sich jeweils eine unerträgliche Vorstellung bilden, die erst durch ihre ‚formelhafte Verkür- zung‘ zum „Komplex ‚Wurzelbehandlung‘ […] als Totalität hingenommen wird und als solche nicht mehr beunruhigt“, stellt Musil kurz nach Abschluss des ersten Romanbuchs am 30. August 1930 im Arbeitsheft 30 fest : Wir bilden sozusagen eine geschlossene Oberfläche aus alledem, was uns angeht. Oder eine glatte, aus der nichts hervorsteht.[87] Unser Interesse ver- langt, die Analyse zu vermeiden, und wir gewöhnen uns erst dann an sie, wenn sie uns eine bessere Synthese verspricht. Darum die Abneigung des 87 In der Nachlasstranskription der digitalen Klagenfurter Ausgabe steht hier fälschlich „hervor- geht“ (H 30/42).