Page - 160 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

160 Teil I: Grundlegung lich nicht zwingend ein „Einfluß des Films“ zugrunde liegt259, finden sich noch weitere Reminiszenzen des Romans ans Kino, die durchaus in direkter oder indirekter Auseinandersetzung mit filmischen Verfahrensweisen erfolgt sein könnten : Zu nennen wäre etwa jene berüchtigte Verführungsepisode zwi- schen Ulrich und Gerda im 119. Kapitel des Ersten Buchs, welche abrupte Abfolgen von Großaufnahmen und Totalen aufweist, Bildwechsel, die an Ka- meraschwenks gemahnen, sowie filmähnliche Sequenzierungen, deren aus- führliche Analyse an anderer Stelle vorgenommen wird.260 Im gegenwärtigen Zusammenhang einschlägig erscheint jedoch auch das Kapitel I/53 aus dem Moosbrugger-Komplex, in dem die Fahrt des Delinquenten in einem Polizei- auto kurzzeitig aus dessen verabsolutierter subjektiver Innenperspektive ge- schildert wird : Ein wirres Geholper kam aus den Rädern durch die Bank in seinen Körper ; hinter den Gitterstäben in der Türe liefen die Pflastersteine zurück, Lastfuhrwerke blieben zurück, zuweilen torkelten Männer, Frauen oder Kinder quer durch die Stäbe, von weit hinten schob sich ein Fiaker heran, wuchs, kam näher, begann Leben zu sprü- hen wie ein Schmiedeblock Funken, die Pferdeköpfe schienen die Türe durchstoßen zu wollen, dann lief das Geklapper der Hufe und der weiche Laut der Gummireifen hinter der Wand vorbei. (MoE 212) Die erzählerisch vermittelte Wahrnehmung Moosbruggers aus dem bewegten Wagen weist sowohl eine ‚asyntaktische‘ Desintegration der „Bildserien“ als auch den „Wegfall“ einer strukturierenden „Obervorstellung“ auf, wenn man sie mit den von Kretschmer etablierten psychopathologischen Kategorien be- trachtet.261 Es gibt aber noch eine andere Möglichkeit der Beschreibung, die auf einen intermedialen Kontext verweist und sich zur experimentalpsycho- logischen Deutung nicht notwendig im Widerspruch befindet. So berichtet Balázs von einem „Film nach Gerhart Hauptmanns Roman ‚Phantom‘“, der es unternommen habe, eine vom Traum überschwemmte Wirklichkeit zu photographieren, eine Welt, wie sie einem aufgeregten Phantasten erscheint und auf deren objektive Wirklichkeit es gar nicht ankommt. Traumvisionen werden dazwischen gemischt und haben keine 259 So ebd. 260 Vgl. den Abschnitt zu Ulrich und Gerda im Kap. II.3.1. 261 Vgl. Kretschmer : Medizinische Psychologie, S. 18, 55 f., 65 u. 85–96 ; mehr dazu im Abschnitt über Clarisse aus Kap. I.2.2.