Page - 317 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

„Versuchsstation des Weltuntergangs“ : Chronotopos und sozialer Raum 317 Art : Während Leona dafür allein ihren Körper einsetzt und somit die bür- gerlichen Konventionen zumindest partiell bricht161, versucht Rachel diesen zu entsprechen, indem sie sich nach ihrem ‚Fall‘ als verführtes und unehe- lich geschwängertes Mädchen in die Position der privaten Hausangestellten eines gutbürgerlichen Haushalts begibt.162 Eine entsprechende komplemen- täre Struktur lässt sich auch auf Seiten der genannten Männer konstruieren : Während Moosbrugger die bestehende bürgerliche Ordnung hinsichtlich der Unversehrtheit von Körper und Leben attackiert163, tut dies Schmeißer auf un- gleich subtilere Weise, indem er als Ideologe die sozialen bzw. symbolischen Machtverhältnisse in Frage stellt.164 Eine andere Situation ergibt sich auf der entgegengesetzten Position der sozialen Skala ; Bourdieu stellt fest : „Die dem Besitz (und damit der gesamten Sozialstruktur) innewohnende Tendenz zur Beharrung in seiner vorfindlichen Daseinsweise ist nur von Erfolg gekrönt, wenn das Erbe den Erben gleichsam ‚erbt‘, vereinnahmt, wenn […] es dem Besitz gelingt, sich solcher Besitzer zu bemächtigen, die zu erben willens und fähig sind, das heißt : das Tote buch- stäblich sich des Lebendigen bemächtigt.“165 Unter den Erben, die ihr Erbe mit voller Überzeugung antreten, rangieren im Mann ohne Eigenschaften an erster Stelle Leinsdorf und Arnheim166 ; unter denen, die es ebenfalls bejahend antreten, ihre Stellung aber noch zu verbessern suchen, ist etwa die Aufsteige- rin Diotima167 zu nennen. Als ‚von Geschichten heimgesuchte Erben‘ erwei- sen sich dagegen Ulrich und Walter : Während Ulrichs zunächst antibürgerlich gesonnener Jugendfreund sich trotz einigen Zögerns schließlich entschließt, von seinem Erbe ‚beerbt‘ zu werden168, nimmt Ulrich sein Erbe nicht an ; er weigert sich, gesellschaftlich vorgegebene ‚Eigenschaften zu erwerben‘169, und wird deshalb von Walter wie vom Erzähler konsequent ein „Mann ohne Ei- genschaften“ (MoE 64 u. passim) genannt. 161 Vgl. den Abschnitt zu Leona in Kap. II.2.2. 162 Aus Platzgründen wurde auf einen eigenen Abschnitt zu Rachel verzichtet ; vgl. aber die dies- bezüglichen Bemerkungen in Kap. II.2.2 (Gefallene Geliebte), II.3.1 (Unordentliche Verhältnisse, Geschlechterkampf sowie den Abschnitt zu Diotima und Arnheim) ; Genaueres bei Dunker : So- liman und Rachel/“Rachelle“, S. 57–60. 163 Vgl. im Kap. II.2.1 den Abschnitt zu Moosbrugger. 164 Vgl. ebd. den Abschnitt zu Schmeißer. 165 Bourdieu : Die Regeln der Kunst, S. 32. 166 Vgl. im Kap. II.2.1 die Abschnitte zu Arnheim und zu Leinsdorf. 167 Vgl. im Kap. II.2.2 den Abschnitt zu Diotima. 168 Vgl. im Kap. II.2.1 den Abschnitt zu Walter. 169 Vgl. ebd. den Abschnitt zu Ulrich.