Page - 395 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

395„Zeitfiguren“ 1913/1930 „am gesellschaftlichen Schachbrett“ macht der spätere Frauenmörder als Kind und Jugendlicher nur höchst defizi- täre Erfahrungen mit Mädchen und Frauen, nach denen er gleichwohl ein nie nachlassendes Begehren verspürt : Er konnte Mädels immer nur sehn ; auch später in der Lehre und dann gar auf den Wanderungen. Nun braucht man sich ja bloß vorzustellen, was das heißt. Etwas, wo- nach man so natürlich begehrt wie nach Brot oder Wasser, darf man immer nur sehn. Man begehrt es nach einiger Zeit unnatürlich. Es geht vorüber, die Röcke schwanken um seine Waden. Es steigt über einen Zaun und wird bis zum Knie sichtbar. Man blickt ihm in die Augen, und sie werden undurchsichtig. Man hört es lachen, dreht sich rasch um und sieht in ein Gesicht, das so reglos rund wie ein Erdloch ist, in das eben eine Maus schlüpfte. (MoE 69) Musil setzt ein komplexes Erzählverfahren ins Werk, das mit der Übereinan- derblendung mehrerer Perspektiven arbeitet : Die Blickwinkel des Erzählers, des zeitgenössischen Zeitungslesers im Allgemeinen, Ulrichs im Besonderen oder Moosbruggers selbst sind oft nicht eindeutig voneinander zu unterschei- den. Dadurch setzt er sich augenfällig von den expressionistischen Wahn- sinnsdarstellungen Georg Heyms, Alfred Döblins und Gottfried Benns ab, die in der Regel auf die subjektive Innenperspektive eines latent oder manifest psychopathologischen Helden fokussieren191, diese absolut setzen und zudem mit einer antipsychologischen oder sogar antiwissenschaftlichen Stoßrichtung verbinden.192 Musils Erzählverfahren hingegen erinnert eher an jenes von Büchners unvollendeter Novelle Lenz, die durch eine ‚doppelte Erzählsitu- ation‘ gekennzeichnet ist, welche zwischen personaler und szenischer Dar- stellung changiert, sowie durch die Verwendung unpersönlicher Satzkonst- ruktionen und die Bevorzugung von abstrakten Bezeichnungen anstelle von konkreten.193 Die seinerzeit avancierte narrative Technik Büchners wird in der Moosbrugger-Episode des Mann ohne Eigenschaften freilich durch die tenden- 191 Zum Verzicht Döblins auf „auktoriale Rahmung bei der Beschreibung abnormer Figuren“ vgl. die kursorische Bemerkung in Martens : Beobachtungen der Moderne, S. 133. 192 So etwa Heym ; vgl. dazu Sulzgruber : Georg Heym „Der Irre“, S. 60–68. 193 Vgl. Pascal : Büchner’s Lenz – Style and Message, passim, bes. S. 73 u. 83 : „The two perspec- tives, the author’s and Lenz’s, are not rigidly separate, mechanical alternatives, but often are almost indistinguishably mingled, with the result that as we read we do not laboriously switch our perspective from time to time, but have both continously at the ready.“ (S. 83) Pascal spricht deshalb ebd. von einem „complex mode of mental experience, in which we are at the same time both within und outside another person“, was dazu führe, dass „the two attitudes of imaginative participation and observation are fused with unforced ease“.